參加《小說選刊》（２００１—２００２年）評獎工作，是一次進(jìn)入愉快閱讀的機(jī)緣，使我有幸系統(tǒng)地拜讀了一批當(dāng)下文壇最活躍的實(shí)力派作家的成熟作品。由上世紀(jì)８０年代全民對改革的狂熱想象所推動的神話書寫，正被解構(gòu)的激情所代替，而這正是純文學(xué)與通俗文學(xué)的重要疆界。幾個(gè)起步于上世紀(jì)８０年代的獲獎作者，在這方面尤其顯著。張潔規(guī)模宏大的史詩體長篇小說《無字》，以對上世紀(jì)８０年代主流話語的清算，在廣闊的歷史空間中展現(xiàn)了三代女性各自不同的苦難命運(yùn)。因此具有了思想史、文化史和心靈史的意義。陳世旭《救災(zāi)記》所展現(xiàn)的一個(gè)小鎮(zhèn)的現(xiàn)實(shí)生活具有犀利的思想穿透力，而民本的傳統(tǒng)觀念與獨(dú)立的人格意識，是對這個(gè)瘋狂的拜金時(shí)代的頑強(qiáng)抵抗。閻真的獲獎長篇《滄浪之水》的意義，就在于揭示了父子相沿的正直的人生理想，在生存的巨大壓力下，一點(diǎn)一點(diǎn)被逐步整合到世俗社會的權(quán)力網(wǎng)絡(luò)中。這是一個(gè)成人禮的形式。
在獲獎的中短篇作品中，以鄉(xiāng)土為背景的人生故事占壓倒多數(shù)，即使以城市為背景的作品，也有不少講述的是進(jìn)入城市的農(nóng)民。畢飛宇是近年來涌現(xiàn)出來的小說家中講故事的高手，《玉米》又是他的中篇力作，以全票入選勢在必然。他以女性的身體為中心，將故事的講述與隱喻的修辭手段相結(jié)合，生動地揭示出政治與性高度整合的鄉(xiāng)土社會的權(quán)力結(jié)構(gòu)，以及人性中隱秘的權(quán)勢欲望。閻連科的《黑豬毛 白豬毛》，以擬真實(shí)的手法講述了一個(gè)荒誕的故事，表現(xiàn)出在這樣的權(quán)力結(jié)構(gòu)中民眾悲涼的生存與麻木卑微的精神狀態(tài)，銜接起魯迅所開創(chuàng)的“改造國民靈魂”的文學(xué)精神。鬼子的《瓦城上空的麥田》，具有了極普遍的象征意義。而“逃亡”則是近二十年來，衰敗的鄉(xiāng)村寓言中最典型的故事原型。方方的《奔跑的火光》敘述了一次失敗的逃亡，“奔跑”是對逃亡的精彩詮釋。荊永鳴的《外地人》講述了兩個(gè)新移民的凄涼故事。一個(gè)以親子的疏離而徹底失去了感情的寄托，一個(gè)則加深了城市與他們的心理距離。孫惠芬的《歇馬山莊的兩個(gè)女人》，則以普通的日常生活場景與綿密的細(xì)節(jié)，講述了一對獨(dú)守空房的年輕怨婦近于同性戀的故事。蘇童本次獲獎的短篇小說《傘》，在他以往的宿命主題中注入了更多的偶然性，一個(gè)女人一生的恩怨波折都集中在一把雨傘上，結(jié)構(gòu)的精巧與敘述的冷靜都體現(xiàn)著成熟的智慧。而漠月的《湖道》則在兩個(gè)有著世仇的少年男女微妙的心理活動中，講述了一個(gè)平淡的故事。出人意料的是奇跡般的結(jié)局，兩個(gè)原本永遠(yuǎn)不能相聚的草垛，在暴雨中“緩緩地往水的中央聚攏。”而且，“后來，那兩個(gè)草垛緊緊地靠在一起，順?biāo)隆边@個(gè)象征性的畫面，沉默地表達(dá)了作者的美好愿望。
（《〈小說選刊〉獲獎作品集２００１—２００２》上下冊 作家出版社２００３年１月出版）□季紅真
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