大家知道有兩個(gè)劉玉棟，一個(gè)打籃球，一個(gè)寫小說(shuō)。我們這里談的當(dāng)然是后者——生于１９７１年山東慶云的小說(shuō)家劉玉棟。之所以特別談及他的年齡，是因?yàn)榘凑找话阋饬x上的年齡界定，劉玉棟完全符合“新生代”作家的標(biāo)準(zhǔn)，事實(shí)上，他與同為山東新生代作家的劉照如、凌可新、張繼等人相比，可以稱得上是小弟弟了。然而劉玉棟的文學(xué)生涯卻并不短暫，早在十年之前就開始了創(chuàng)作，《人民文學(xué)》《十月》《天涯》等重要的文學(xué)刊物上他的小說(shuō)頻繁亮相，累計(jì)已有六十萬(wàn)字之多，并且還出版了《我們分到了土地》和《鋒刃與刀疤》兩部中短篇小說(shuō)集。我把這兩部小說(shuō)集看作是劉玉棟結(jié)出的“盛夏的果實(shí)”，證明了他前一個(gè)寫作階段所取得的實(shí)績(jī)，而現(xiàn)在的他正經(jīng)歷著一次“營(yíng)養(yǎng)的澆灌”：在魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)。相信充電后的劉玉棟將會(huì)全力以赴地投身于自己的寫作中去，把醞釀已久的長(zhǎng)篇小說(shuō)營(yíng)構(gòu)出來(lái)。
《給馬蘭姑姑押車》充分體現(xiàn)了劉玉棟式的溫情的言說(shuō)方式，小說(shuō)寫出了童年記憶里略帶傷懷的往事，讓人產(chǎn)生出一種遙遠(yuǎn)的但又浸潤(rùn)著溫存的閱讀感受。無(wú)可否認(rèn)，人情之美、倫理之美、感傷之美、體恤之美，這些色彩繽紛的美學(xué)質(zhì)素構(gòu)成了劉玉棟小說(shuō)的底色，他在自己的寫作中追求著美學(xué)意義上的質(zhì)樸品格——不虛張聲勢(shì)，不曖昧含混，外表不求華麗卻有著內(nèi)在的充盈與豐富。作為山東新生代作家中的佼佼者，劉玉棟已經(jīng)顯露出了他寫作上的一種攀升態(tài)勢(shì)。《我們分到了土地》《葬馬頭》《平原六章》等等作品流淌著真實(shí)而又動(dòng)人的情感汁液，鄉(xiāng)村生活中的悲歡離合、是非曲折被書寫得是如此神采飛揚(yáng)，耐人尋味。這里面既有對(duì)保守滯后的鄉(xiāng)土習(xí)統(tǒng)的現(xiàn)代性審視，又不乏一個(gè)知識(shí)分子所持有的體恤弱小、悲憫生命的人文情懷。當(dāng)然，在我看來(lái)，劉玉棟的寫作價(jià)值更多的是體現(xiàn)為后者，“溫情”是他作品中的核心語(yǔ)匯，在這一點(diǎn)上，他的漸漸明晰的文字風(fēng)格與著名作家遲子建一樣有著異曲同工之妙。
“文如其人”，性情敦厚的劉玉棟不事張揚(yáng)，待人隨和親切，有著山東人本色的純樸特征，他的小說(shuō)亦與同時(shí)代的新生代作家所刻意追求的標(biāo)新立異之舉劃清了界限。但也就是在這些散發(fā)著濃郁的人情、鄉(xiāng)情、溫情的小說(shuō)里，卻傳遞出一種真真切切的蘊(yùn)藉人心的內(nèi)在力量。所以，我們認(rèn)為，劉玉棟的張揚(yáng)不是表面化的，而是一種滲透到作品深處的更高境界的張揚(yáng)。這有小說(shuō)的情感和神韻為證。
□于波
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