日前，看了《綠茶》。突然覺得不是有關(guān)愛情或者分裂，而是關(guān)于拯救。
核桃一說就是個(gè)陷入痛苦和自我拯救的過程，不管是陳明亮芳芳還是朗朗，確實(shí)都只能是對(duì)方的漿，逃出苦海最終還是得靠自救，靠忘卻，忘卻什么——擺脫不了的痛苦。武斷一點(diǎn)說，通常電影一半描寫天堂，一半描寫地獄。描寫地獄和痛苦的，又大致兩種，一種是與生俱來毫無選擇的苦大仇深，就像朗朗父母的悲劇對(duì)于朗朗，《鋼琴教師》女主人公家庭也是極有陰影；我印象很深的還有一個(gè)電影《遇上1967女神》，寫一個(gè)澳洲啞巴女孩從小被父親強(qiáng)暴，后來報(bào)仇的故事也是這一類的。還有一類是寫突然降臨的災(zāi)難，人們的無所適從或者英雄行為——好萊塢常常這樣，開頭特別甜蜜美好，突然災(zāi)難降臨。電影《玉觀音》大致是后一類的，但著力點(diǎn)在于災(zāi)難后的安心的成長(zhǎng)史，激烈的愛恨情仇有好萊塢意味，但宿命的結(jié)局終究具有一絲獨(dú)立精神。
一杯清茶，幽默好看，卻與人們的痛苦有關(guān)，陳明亮芳芳（朗朗）都有自己擺脫不了的過去，像每一個(gè)普通人一樣，都惶惶然無法獨(dú)自排解。羅馬和森林，終點(diǎn)和迷失，豈止用來形容女人？芳芳想到達(dá)終點(diǎn)，也就是真正的彼岸，遠(yuǎn)離此岸她揮之不去的過去——這具有古典的理想精神，也許她相信羅馬的存在？陳明亮就是她的漿。朗朗只愿意在此岸迷失、忘卻，因?yàn)樗钪緵]有真正的彼岸存在——居然有點(diǎn)現(xiàn)代精神了，她迷失在森林中，讓男人迷失于她。寧愿奔有光明的所在去還是泯滅于混沌一片？所以說芳芳朗朗確實(shí)是拯救自己的兩種態(tài)度的極端象征，小薇說她哪個(gè)都不像，是準(zhǔn)確的。
影片有些層次，大家各取所需。張?jiān)f話更不直接了，炮彈不是沒有，只是糖衣裹得更厚了，以至于我們記住了笑，忘記了淚，也好。
趙薇當(dāng)然是我期待的。最近聽說凱瑟琳·赫本對(duì)梅麗爾·斯特利普相當(dāng)看不順眼，我挺理解。只看過赫本老年的電影，她個(gè)人氣質(zhì)對(duì)角色的力量顯而易見，而斯特利普則是綿里藏針——兩種不同的風(fēng)格，作為一個(gè)東方人，我感情上傾向前者，很怪。姜文和趙薇都是有力量的人，感受得到，滲透到每一個(gè)角色中，我是說不出的被吸引。
小薇的表演我打80分，還有成長(zhǎng)余地。朗朗芳芳都很迷人，這是小薇的特長(zhǎng)。容我提點(diǎn)意見，也許是演分裂的兩個(gè)人有點(diǎn)緊張，也許所有人都過分提醒她兩個(gè)人物的身份差異，我覺得小薇成功塑造了兩種身份，但還可以更加深入兩個(gè)人。比如朗朗芳芳從出現(xiàn)，不管是尋找還是沉淪，電影給她們的使命就是試圖忘記痛苦，過去的創(chuàng)傷是這個(gè)人物的基底。《鋼琴教師》中伊莎貝拉，于佩爾的痛苦給了我們多么深的震撼！朗朗芳芳真的無視過去，就不會(huì)出現(xiàn)電影中兩種極端態(tài)度。所以朗朗芳芳身上神態(tài)、表情、眼神一定會(huì)有痕跡，我個(gè)人覺得影片中朗朗芳芳都太正常太健康，尤其是朗朗。這個(gè)嬌笑的朗朗，與她的過去有關(guān)系嗎？我覺得還可以加強(qiáng)。
還有就是人物的變化的細(xì)微處，小說是女性口吻，電影是用陳明亮的眼睛，視角不太同。電影只描述了芳芳人生的一瞬，一個(gè)理想暫時(shí)實(shí)現(xiàn)的一瞬，她的變化應(yīng)該是大的，懷疑和喜悅的過程不難感受，但我覺得這種變化層次還可以加強(qiáng)。比如后期芳芳與陳明亮跳舞一段，芳芳顯得有點(diǎn)硬，那個(gè)時(shí)候我覺得應(yīng)該有點(diǎn)風(fēng)情了；反而朗朗在最后應(yīng)該對(duì)陳明亮收瀲兩分，或者根本就歇斯底里，而不是沒有變化。我的標(biāo)準(zhǔn)過高，也只對(duì)小薇這樣提。
挑了刺后，我要說喜歡這個(gè)電影，實(shí)在是很悅目的片子，小薇那么美麗，人物讓人著迷。趙薇，你會(huì)做的更好的，我堅(jiān)信。希望你平安。
