《綠茶》涉獵的社會(huì)熱點(diǎn)現(xiàn)象
如果兩個(gè)人的世界是一個(gè)茶杯，陳明亮和吳芳是杯底的茶葉，而朗朗就是沖茶的水。水決定了茶葉旋轉(zhuǎn)的方向、交纏的方式和沉浮的節(jié)奏。
當(dāng)所有的人說(shuō)：“《綠茶》是一個(gè)散發(fā)神秘清香的都市愛(ài)情故事。”你可以把它看成是一部多角度反映現(xiàn)代人情感問(wèn)題的表現(xiàn)主義電影。因?yàn)閷?duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，愛(ài)情，已經(jīng)不單純是簡(jiǎn)單的兩情相悅。當(dāng)愛(ài)情之上被生活又附加了無(wú)數(shù)的敏感而纖細(xì)的心理感受，面對(duì)感情就越來(lái)越累越來(lái)越無(wú)奈——現(xiàn)代的愛(ài)情從農(nóng)業(yè)社會(huì)的一生一世到了后工業(yè)社會(huì)的幾生幾世。在每一次邂逅和過(guò)程之中都包含著種種可能與未知。生活越來(lái)越精彩，愛(ài)情越來(lái)越不純粹，都市里的男女所經(jīng)歷的愛(ài)情都曲折離奇如小說(shuō)電影。更多的，我們?cè)陔娪爸行蕾p的不再是遙不可及的“他處”，而是撫慰自己心靈，觸動(dòng)自己心底感受的“這里”，也許我們正是生活在另一個(gè)意義上的別處。對(duì)于《綠茶》，每個(gè)人都可以“有話要說(shuō)”！
一、 中了相親這種毒 《綠茶》里一直貫穿的事件線索就是相親，第一個(gè)鏡頭就是相親的場(chǎng)景。女碩士吳芳不停地相親，與不同的人相親。其中，姜文出演的男主人公陳明亮也是相親的對(duì)象之一。陳明亮曾經(jīng)問(wèn)她：“你為什么相親？”她回答說(shuō)：“想結(jié)婚。你不是嗎？”這樣的反問(wèn)把陳明亮將了一軍。就像相親中的一個(gè)男人的評(píng)價(jià)一樣，吳芳是個(gè)聰明女人，聰明的女人多狡黠，說(shuō)出來(lái)的并不一定是真實(shí)的想法。說(shuō)她在相親，不如說(shuō)“永遠(yuǎn)在相親”的路上。吳芳的相親是永遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)果的，或者說(shuō)她也沒(méi)有希望任何的結(jié)果。她在相親中不斷的重申自己的老土不合時(shí)宜、她那個(gè)女朋友（實(shí)際上就是另一個(gè)自己）的美麗媚惑思想新銳。然后習(xí)慣了去面對(duì)已經(jīng)人取而空的椅子或男人匪夷所思的表情。于是，她在相親之中實(shí)際完成著對(duì)一個(gè)角度的自己的否定和沉淀。另一個(gè)她——朗朗，生活在紅男綠女的浮華煙云之中，看似洞穿現(xiàn)代男女的情感歸路，于是在碩士古板外衣下的吳芳用最傳統(tǒng)的方式試圖沖出混亂的生活，起碼以改變的姿態(tài)。
姿態(tài)是個(gè)趨動(dòng)的詞，一個(gè)趨向于慣性的感覺(jué)，相親到了最后就是一種毒，麻木了精神，麻木了愛(ài)情，更麻木了生活。吳芳和朗朗這一個(gè)人的兩面實(shí)質(zhì)上都是很麻木的女人，如果不是一個(gè)像陳明亮這樣執(zhí)著充滿原始生命力的“以一當(dāng)十”的男人突然出現(xiàn)，她還會(huì)繼續(xù)中毒，越來(lái)越深。
二、 人性的白天與黑夜
吳芳和朗朗，最典型的白天和黑夜，（不知道她是不是雙子座的女人）。這樣的雙重性格讓人聯(lián)想到《東邪西毒》里的慕容燕和慕容嫣，也是因?yàn)閻?ài)與被愛(ài)的矛盾，選擇游走在兩性之間。兩者都是真實(shí)的出口。女碩士吳芳的逃避和歡場(chǎng)女子朗朗的逢迎其實(shí)只是一個(gè)人的兩個(gè)方面，用心理學(xué)上的“真我說(shuō)”和“面具說(shuō)”來(lái)解釋是不準(zhǔn)確的，這兩個(gè)方面是同時(shí)存在，此起彼伏的。陳明亮曾對(duì)這樣的兩種女人或者說(shuō)兩種不同類型做出總結(jié)：朗朗是森林型，在你看見(jiàn)有無(wú)數(shù)條路、無(wú)數(shù)種可能，卻永遠(yuǎn)走不進(jìn)去；吳芳是羅馬型，看似沒(méi)有道路，可是條條大路通羅馬。但他忘記了一點(diǎn)，對(duì)于女人，有時(shí)候一條道路就夠了。
三、 童年與世界之間的那層紙
《綠茶》中的一條暗線是女主人公的家庭問(wèn)題。也是貫穿在吳芳與陳明亮的每次談話之中的線索、最初引起陳明亮興趣的關(guān)鍵。一個(gè)美麗善良但從事著特殊工——?dú)泝x館整容師的母親，和一個(gè)神經(jīng)質(zhì)、脆弱無(wú)能的父親，一場(chǎng)從未停息的家庭風(fēng)暴，席卷著孩子整個(gè)少女時(shí)期。小小的細(xì)節(jié)，多次重復(fù)出現(xiàn)的手套：吳芳訴說(shuō)的那個(gè)所謂朋友家常年掛著的一排手套、吳芳承認(rèn)的自己母親的手套廠廠長(zhǎng)的身份、朗朗比喻的陳明亮的手像手套……就隱喻了這種被壓抑的無(wú)法掙脫的命運(yùn)。
后半段里，回憶的故事漸漸浮出水面，明朗起來(lái)。在講述故事的最高潮——?dú)⒎虬笗r(shí)，吳芳深刻痛楚的表情特寫(xiě)、閃爍交插的鏡頭、旋律表現(xiàn)力強(qiáng)烈內(nèi)在情緒緊張的音樂(lè)以及同時(shí)不同空間的意象鏡頭的運(yùn)用，都著力刻畫(huà)了這種心理陰影對(duì)一生的影響。她對(duì)愛(ài)情對(duì)暴力對(duì)人性的態(tài)度都和兒時(shí)的種種經(jīng)歷相關(guān)。在這樣的家庭長(zhǎng)大的孩子對(duì)這個(gè)世界更加敏感，與世界的關(guān)系更加緊張。
四、 怨男浮出水面
如果說(shuō)女人的敏感甚至神經(jīng)質(zhì)都可以被認(rèn)為是一種神秘的特質(zhì)，那男人的迷茫和質(zhì)疑又該怎么看呢？影片中對(duì)陳明亮面對(duì)兩個(gè)女人所顯露的疲倦和無(wú)所適從做了一個(gè)總結(jié)——怨男！當(dāng)女人越來(lái)越強(qiáng)，越來(lái)越能掌握這個(gè)世界，男人在原來(lái)的位置上就愈發(fā)感到恍惚。迷失在通往森林或羅馬的路上。怨男分兩種，一種是吳芳引用朗朗的話：男人不能窮，太窮就酸了，又窮又酸，越窮越酸，最難相處了。這樣的是窮酸型的怨男。另一種是像陳明亮一樣，原來(lái)認(rèn)為自己已經(jīng)達(dá)到可以把女人和“女人”這兩個(gè)字等同的程度（陳明亮與張昊的對(duì)話中），后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)自己連女人的真假都無(wú)從分辨。爆發(fā)的激情在女人的善變面前顯得那么無(wú)力。當(dāng)所有的聯(lián)系系于一條電話線上，當(dāng)所有的突破不僅在一張床上，當(dāng)女人關(guān)上心門(mén)又上了一把鎖，解開(kāi)這一切的鑰匙在哪里？
