我十七八歲到劇院，現(xiàn)在快28年了，演第一個(gè)戲是《萬水千山》。那會兒上學(xué)有生活費(fèi)，兩年后當(dāng)演員就有工資了，當(dāng)時(shí)我們的班主任是林連昆，老的、少的在一塊，還真有點(diǎn)像以前的學(xué)徒制，不同的是，過去的戲曲教育是有門派的，而話劇是舶來品，和傳統(tǒng)的有區(qū)別，但因?yàn)槭莻鲙蛶В@種集體的藝術(shù)教育，恰恰摒棄了一些個(gè)人的東西。
人藝在演員培養(yǎng)上，也有它自己的特色，演員們往往是沒有經(jīng)過理論訓(xùn)練和系統(tǒng)教育就開始排戲，那么戲成功的基礎(chǔ)是什么呢？是生活和實(shí)踐，是演員把對生活的極大熱情和理解放到舞臺上，就像張藝謀把章子怡送到農(nóng)村體驗(yàn)生活，這雖然是一種比較笨的辦法，但我認(rèn)為是最科學(xué)的。
人藝有句話：在深厚的生活基礎(chǔ)上進(jìn)行深刻的內(nèi)心體驗(yàn)，創(chuàng)造出鮮明的人物形象。有意思的是這里沒有高超的演技，說明人藝沒有把理論上的演技看得很高。
一個(gè)演員在舞臺上干了1年、10年、20年，大不相同。演員在舞臺上有兩個(gè)自我：人物（即角色）的自我、演員自身的自我，而人藝的戲的特點(diǎn)是：舞臺上，既是角色的沖動和激情，也是生活中演員自身的激情，所以人藝的戲很耐看，生活中的東西直接放到舞臺上是不夠的，而經(jīng)過演員準(zhǔn)確適度的表演、夸張，觀眾就看得既舒服又過癮。
作為一個(gè)演員，我不挑角色，只要是好作品，什么人物都演，我不贊同提倡“類型演員”、“性格演員”，一個(gè)好演員，應(yīng)該能塑造各種角色，當(dāng)然為此我也有吃虧的地方，就是你演的角色太多，觀眾就只記得角色，記不得你演員本身了。十幾年前，我三十幾歲時(shí)，演《原野》里一個(gè)80多歲老頭七老爺，90年代，觀眾就只記得我是七老爺。
人說演員有兩大“災(zāi)難”：一是長得太漂亮，二是畢業(yè)就演戲。實(shí)踐是很重要的，在舞臺上你每時(shí)每刻在不停地修正自我，每一次交流都是下意識的，剛畢業(yè)的學(xué)生就沒有這個(gè)能力，角色與演員自身懸殊太大，而導(dǎo)演的水平不能代表演員，退一步講，這個(gè)角色你下死力演好了，下一次又面臨新角色，新問題。
