劉錦云：“繼承曹禺，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，建設(shè)人藝，再創(chuàng)輝煌！”
拉開大幕才是真的
“人藝50年了，曹禺院長(zhǎng)曾說：人藝與祖國(guó)同在。這是祝詞也是誓言。”北京人藝院長(zhǎng)劉錦云對(duì)記者如是說。
十年前，北京人藝40年紀(jì)念演出《茶館》，于是之、英若誠(chéng)等老一輩藝術(shù)家在他們的告別演出中，將歷史推到了一個(gè)輝煌的頂點(diǎn)，很多觀眾掉了眼淚，有的觀眾一邊抹眼淚一邊說：“人藝完了。”十年過去了，北京人藝沒有完。
劉錦云清清楚楚地記得，1992年7月16日，觀眾在淚雨中呼喊：“于老師再見！”“王掌柜再見！”謝幕長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘，大幕拉上了。接下來怎么拉開？
當(dāng)年9月26日劉錦云正式接任院長(zhǎng)職務(wù)。過了兩天，于是之帶著他正式拜見第一任院長(zhǎng)曹禺。曹禺說：“你得有思想準(zhǔn)備，這個(gè)工作很難很難，到時(shí)候你可別哭。”
“是的，老藝術(shù)家退役了。但是人藝的凝聚力沒有散，所有的年輕人向著曹禺、劇場(chǎng)、排練場(chǎng)凝聚。”——?jiǎng)㈠\云稱排練場(chǎng)是焦菊隱英魂常在之處。有領(lǐng)導(dǎo)的支持、有鐵桿的觀眾、有曹禺奠定的基石，人藝不會(huì)完。
劉錦云接手北京人藝一年后排了《鳥人》、《旮旯胡同》、《阮玲玉》，觀眾捧場(chǎng)，三場(chǎng)戲都連演100場(chǎng)。劉錦云在北京人藝30年，頭20年寫了6個(gè)戲，這十年只寫了一個(gè)《風(fēng)月無邊》。“頭20年是人藝培養(yǎng)我，這十年是我回報(bào)人藝。”一大批演員把藝術(shù)之根扎在了北京人藝的舞臺(tái)上。濮存昕從1999年到2000年堅(jiān)持演出200多場(chǎng)；梁冠華挑了好幾個(gè)大梁；楊立新在美國(guó)拍電視劇，人藝有演出，立刻坐飛機(jī)趕回來……劉錦云用這些例子說明北京人藝的職工把人藝當(dāng)成家，演戲就是回家。這次50周年院慶，8臺(tái)戲，大小劇場(chǎng)同時(shí)演出，所有職工都全力以赴，好像給母親祝壽一樣虔誠(chéng)。
“這十年怎么過來的？就是憑借這種人氣！”這十年，翻新了大劇場(chǎng)，翻建了小劇場(chǎng)，在大興蓋了舞美基地，大得可以畫人民大會(huì)堂的大幕。還想開一個(gè)更大的戲劇博物館，不僅收藏人藝50年的戲服，也收藏其他劇團(tuán)的文物。這十年一批年輕演員成長(zhǎng)起來了，還有更年輕的一代，趙崢、徐昂……開始嶄露頭角。
這十年也許算不上碩果累累，但是也是果滿枝頭，可圈可點(diǎn)。這十年，有如下戲演出超過100場(chǎng)：《鳥人》、《旮旯胡同》、《阮玲玉》、《北京大爺》、《好人潤(rùn)五》、《古玩》及重排的《茶館》。北京人藝的老話說得好：拉開大幕才是真的。說出花來，沒有戲不行。戲比天大。這十年，劉錦云沒有哭，但也容不得笑。
經(jīng)典的人藝經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義
記者請(qǐng)劉錦云談?wù)劚本┤怂嚸篮玫拿魈欤瑒㈠\云一時(shí)不知從何說起。“我來劇院這么多年，老是在想今天的事，老是在說要定個(gè)規(guī)劃，可是規(guī)劃不好定呀。藝術(shù)是可遇不可求的，不是可以計(jì)劃生產(chǎn)的。”
但是北京人藝要有自己的特色，首先要加強(qiáng)經(jīng)典劇目的演出。例如林兆華在準(zhǔn)備莎士比亞、英若誠(chéng)在翻譯名著，北京人藝還準(zhǔn)備排演接近30年代發(fā)表的《雷雨》，有序幕和尾聲，將近3個(gè)小時(shí)，解放以后還沒有人看過的有序幕和尾聲的《雷雨》呢。北京人藝還要排奧尼爾、契訶夫……“我們的想法是：要看經(jīng)典、本質(zhì)意義上的話劇，請(qǐng)到北京人藝！”
“1996年，我到美國(guó)參觀了一個(gè)名叫老媽媽的劇院，這個(gè)歌劇院以演莎士比亞的戲著稱。他們說還差兩部就演全了。我們也要有自己的特色。我覺得北京人藝有這個(gè)基礎(chǔ)、傳統(tǒng)、條件，演出市場(chǎng)也有這個(gè)需要。”
第二，要關(guān)注現(xiàn)實(shí)。這也是中國(guó)話劇的傳統(tǒng)。北京人藝就誕生在北京這塊熱土上，北京人藝從《龍須溝》開始就是“頂天立地”的。上有北京市委，下有北京市民。50年來北京人藝的很多劇目與北京的現(xiàn)實(shí)生活同步。建院初期有《龍須溝》，1958年有《茶館》。后來的《丹心譜》、《左鄰右舍》，《旮旯胡同》、《北京大爺》無不緊扣現(xiàn)實(shí)生活。最近北京人藝發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小說，反映北京50年的變遷，“非常棒，名字暫時(shí)保密。北京人藝又該拿出這么一個(gè)戲了。”
北京人藝的形象是靠劇目樹立的。要滿足觀眾不同的欣賞需求，特別是要讓真正掏錢買票的觀眾滿意！“我曾經(jīng)同時(shí)上演兩出戲，《鳥人》和《旮旯胡同》，一個(gè)挺好玩的，一個(gè)反映危房改造，兩個(gè)不同風(fēng)格的戲，排隊(duì)買票的觀眾都非常踴躍。”
北京人藝也上演《等待戈多》、《雨過天晴》這樣的實(shí)驗(yàn)劇。《等待戈多》在劇院正式上演，人藝是第一家，以前都是在院校排演。有的觀眾無法接受人藝排演實(shí)驗(yàn)劇，質(zhì)問：“人藝到底要走多遠(yuǎn)？人藝怎么能排演荒誕戲劇？”劉錦云不慌不忙地說：“我們走的不遠(yuǎn)，你看，大劇場(chǎng)正在演《雷雨》呢。”人藝也在嘗試不同的風(fēng)格，讓不同口味的觀眾有更多的選擇。但是不管怎么變，還得是人藝。
只要是符合觀眾需要的，就是可行的。對(duì)此，劉錦云充滿信心。“鐵打的劇院，流水的院長(zhǎng)。”年輕的副院長(zhǎng)任鳴也認(rèn)可這樣的想法。
向著曹禺前進(jìn)
這些年總是說戲劇不景氣，為什么？根本問題是缺少劇本。為什么沒有劇本？沒有劇作家。劉錦云說：“我認(rèn)為劇作家的出現(xiàn)不像小說家。比如現(xiàn)代文學(xué)史上小說家很多，而戲劇家只有一個(gè)曹禺，明年就是《雷雨》誕生70周年了。
評(píng)論家童道明提出：向著曹禺前進(jìn)。我感覺我們追隨曹禺，好像越追越遠(yuǎn)了。戲劇不是電腦，新一代肯定比舊的好。每一個(gè)時(shí)代都有它的高峰，人藝當(dāng)年有了老舍，有了焦菊隱，有了于是之，才有了藝術(shù)奇跡《茶館》。發(fā)現(xiàn)一個(gè)好本子就跟天文學(xué)家發(fā)現(xiàn)一顆新星一樣難。沒有錢，可以想辦法；沒有劇本，管誰要去？”
“我曾經(jīng)說過一句話，也不知道對(duì)不對(duì)，劇本是一個(gè)濃縮的藝術(shù)，但是我們生活在一個(gè)稀釋的時(shí)代。一個(gè)戲劇可以排出20集電視連續(xù)劇，誰見過把電視連續(xù)劇排成話劇？有誰愿意坐冷板凳寫劇本？但是還是有希望，總有個(gè)把傻瓜堅(jiān)持寫下去。”
劉錦云用這次人藝院慶的主旨來結(jié)束采訪：堅(jiān)持先進(jìn)文化方向，努力繁榮話劇藝術(shù)，繼承曹禺，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，建設(shè)人藝，再創(chuàng)輝煌！劉錦云：“繼承曹禺，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，建設(shè)人藝，再創(chuàng)輝煌！
