■摸機器之前首先要把劇本弄好
問：怎樣實現自己的電影夢？
馮小剛：我首先聲明我沒上過大學，拍電影是自己愣闖到這個圈子里來的，因此我覺得可能通過我這個例子也可以說明電影是誰都可以拍的，誰都可以進入這個領域，然后通過電影表達你的想法，講你想講的故事。再有一個就是我覺得電影也沒有一個固定的拍法，每個人都可以按照自己的理解去制作電影。但是要真正實現電影夢，就要有一個劇本，現在很多導演不會寫劇本，這就要受制于人，所以要盡可能訓練自己去寫劇本，劇本非常重要，在摸機器之前首先要把劇本弄好。
問：您愿意跟年輕的編劇合作嗎？
馮小剛：我非常愿意，因為現在最缺的就是劇本，看不到好劇本。比如說我們需要拍一個商業片，有一個故事，需要有一個人能夠把這個故事講得非常一波三折，中國有沒有這樣的編劇，老的少的都沒有，這是制約中國商業電影發展的很要命的環節，我們現在沒有這方面的人才。
■巧妙評價《十面埋伏》
問：請您評價一番《十面埋伏》。
答：我是中國電影協會的副會長，從導演協會的角度來說，中國導演拍的電影，我們都應該盡可能地在輿論上給予支持，希望國產電影能夠好。我理解的商業片有兩個重要的因素：第一個是故事，第二個是制作。就故事來說，比如說一個100分鐘的電影已經開始5分鐘了，故事就要讓觀眾對余下的95分鐘充滿了期待感。制作則是對觀眾已經看到的5分鐘，信以為真，這是制作對一個影片的功能。《十面埋伏》也是一部商業片，大家可以用這兩個要素去衡量《十面埋伏》。
問：都說國內要票房找馮小剛。（馮小剛：找張藝謀。）這樣看，你不僅是拍片的高手，也是商業運作的高手，但是包括韓國電影在內的亞洲電影，都想進一步拓寬中國市場，你覺得中國市場應該用什么策略面對他們的競爭，保住自己的市場？
馮小剛：這個問題不是一兩句話能說清楚的，反正我們努力干活，可能保住的時間就長點。
問：王朔和劉震云的劇本有什么不同？你前后期拍攝影片分別選擇了這兩位著名小說家的作品，你看重他們什么？
馮小剛：王朔是非常有想象力的，觀察生活的角度非常獨特，還有他是逆向思維，他總是反著想一件事。劉震云讓我感到他是透過現象看本質，這是他的特點。另外劉震云非常樸素，比如說很多人寫小說的時候，愛說“拂曉時分，天蒙蒙亮”。而劉震云就直接說“天亮了”，沒有那么多形容詞，劉震云說，你用了很多的形容，每綴上一個就進一步限制了讀者的想象力，當你使用了一個天亮這樣的詞的時候就打開了人們的想象力，我覺得他說得挺有道理。
問：我非常關注《溫故1942》的情況，這部影片是你轉型的機會，也是讓你成為電影大師的機會，請問這部電影什么時候開拍？劇本和資金準備到什么程度？
馮小剛：現在是劉震云修改劇本的階段，我們希望能夠盡早地拍攝出來。我現在還在做《天下無賊》的后期。《溫故1942》我們也在準備，劉震云認為滿意了，就會交給我，所以這個時間表不是我畫出來的，我要等著劉震云。
■拍攝DV得有一個做主的
問：在DV拍攝過程中，導演中心制是不是正確的？許多一起拍DV的人到最后都反目成仇。
馮小剛：我覺得還應該是導演中心制，不能大家說了算，比如說北大門口有很多餐廳，是張三、李四的，還是陸川的？如果是陸川的，因為陸川說了算，這個餐館就搞得好。但如果是人民的，就壞了，可能誰都進來指手畫腳，價格沒幾天就變，這樣飯館沒幾天就得倒閉了。拍DV、拍電影不是一個人能做的，少則兩三人，多則幾百人，還需要有一個拿大主意的人。所以如果一幫哥兒們在這兒拍DV，可以輪流來做主，這一部我做美術，我幫陸川，下一部你幫我，我做導演。而作為一個導演，其實很重要的一個工作是你要學會選擇，因為有很多跟你合作的各方面的專家，這些專家會給你提供很多建議，這個時候你要知道哪個是你想要的，與你想要的方向靠譜的，你要抉擇。
問：我進行過DV實踐，有一個困惑，就是在處理情節的時候，應該注重情節多一些還是注重矛盾多一些？
馮小剛：比如我們現在在這兒拍一個開會的場面，鏡頭一直在拍，我說你聽，然后是散會，最后畫面中出現臺底下放著一個炸彈，這是一種拍法。另一種就是先拍炸彈在桌子底下的鏡頭，然后我和陸川進場，然后是散會，這就不一樣，就是對懸念的應用，先讓你看到炸彈在這兒，然后看整個開會的過程，開會再悶你也不會覺得悶，因為提著心。（肖揚）
