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著名武俠小說家梁羽生說過：“寧可無俠，不可無武。”這句話說明了“武打”對武俠小說或武俠電影具有不可替代的作用。一部武俠片公映之后，最為人們津津樂道的往往是片中那些花樣翻新的武打動(dòng)作和場面。然而看完張藝謀的《英雄》后，卻感到一種深深的遺憾。雖然片中也有諸如湖心亭、胡楊林、黑棋館等大戰(zhàn)場面，但這些被譽(yù)為經(jīng)典的“武打場面”不自覺地陷入了另一種“花拳繡腿”之中，即使該片的武術(shù)指導(dǎo)是赫赫有名的程小東。
武俠片的“武打之美”、“動(dòng)作之美”是中國武術(shù)文化魅力的體現(xiàn)，但武俠片中的武打又不等同于真正武術(shù)表演的影像記錄，需要進(jìn)行藝術(shù)化的想像和夸張，是武術(shù)的技擊性、舞蹈化之“實(shí)”與藝術(shù)想像之“虛”的完美結(jié)合。上世紀(jì)90年代，徐克掀起了新派武俠片浪潮，電影借助高科技將武打“神化”、“幻化”。但不管如何表現(xiàn)，不能過分追求技術(shù)想像之“虛 ”，而遠(yuǎn)離武打技術(shù)之“實(shí)”。《臥虎藏龍》在動(dòng)作設(shè)計(jì)上的成功，正是得益于武打“虛實(shí)”的完美平衡。
據(jù)說《英雄》一片最初請來的武術(shù)指導(dǎo)是董瑋，因董瑋不符合張藝謀對武打的要求而被辭退，中途由程小東接手。董瑋是香港武指中的“后起之秀”，他設(shè)計(jì)的《神偷諜影》、《紫雨風(fēng)景》、《殺手之王》等無一不是動(dòng)感十足的現(xiàn)代動(dòng)作片。而《英雄》對武打場面的要求則是“飄若驚龍”，于是在《英雄》這部充滿“形式美感”的武俠片中，“武打”不再像《臥虎藏龍》那樣“虛則實(shí)之”，而是“虛則虛之”。虛則假，假則敗。
徐克拍了那么多武俠片，卻沒有一部能打入國際市場，至于去年的《蜀山》更是一敗涂地，票房慘不忍睹，究其原因就是過分迷戀“特技”。張藝謀的《英雄》在武打上走的就是徐克的老路，片中人物的跳躍騰挪都借助特技來完成，更不要說刀劍相交的格斗了。
《英雄》在深圳和北京舉行首映式后，爭議之聲不斷。先不談該片的故事情節(jié)、人物塑造，單就該片武打來說，簡直毫無創(chuàng)新之處。韓程
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