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主持人：趙 金
嘉 賓：蔡 騏 湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授
趙:蔡教授，您好！
在我國，“播報(bào)”一直是電視新聞的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。在這種方式中，新聞節(jié)目的播音員神態(tài)嚴(yán)肅，字正腔圓，語勢穩(wěn)健，非常講究分寸感。但是，1998年陳魯豫《鳳凰早班車》的開播，帶來了令觀眾耳目一新的“說新聞”方式，與傳統(tǒng)的“播新聞”形成了強(qiáng)烈的對比。
蔡:這種變化確實(shí)是中國電視新聞史上的一個重要事件，“說新聞”的方式也很快為許多其他電視臺的新聞節(jié)目主持人效仿，像中央電視臺新聞頻道的《社會記錄》、經(jīng)濟(jì)頻道的《第一時(shí)間》、湖南衛(wèi)視的《晚間新聞》、北京臺的《第七日》、江蘇電視臺城市頻道的《南京零距離》、黑龍江電視臺的《新聞夜航》、大連電視臺的《21點(diǎn)直播室》等等。
趙:今年，“說新聞”的勢頭更是高漲，南京電視臺隆重推出了《大剛說新聞》、杭州電視臺的《阿六頭說新聞》也盛裝登場。如果說早期“說新聞”還是星星之火，處于邊緣地位，那么今天它已成燎原之勢，取得了一種幾乎是主流的地位。對這樣一種變化，蔡教授，您怎么看？
蔡:“播”與“說”作為電視新聞的兩種表現(xiàn)方式，我覺得各有利弊。不過，由于長期以來中國電視新聞只有“播”這一種形式，因此，“說”確實(shí)讓人感到新奇。再者，“說新聞”也確實(shí)有其長處，比如對新聞的口語化處理讓人感到親切、貼近。以前，我們的電視新聞播音員總是端坐在上，面無表情地播報(bào)一切新聞，雖然具有了權(quán)威性，但總讓人感到遙不可及。現(xiàn)在“說新聞”的主持人就像一個熟悉的老朋友在和你話家常，這種親切感很容易贏得觀眾的喜愛。因此，新推出的一些說新聞的節(jié)目收視率都不低。不過，我覺得也沒有必要把“播新聞”全盤否定，事實(shí)上存在著多種方式也許是更好的選擇，因?yàn)椴⒉皇撬械男侣劧歼m合用那種話家常的方式來說。如果我們留心一下，就會發(fā)現(xiàn)，新聞的表現(xiàn)形式肯定會影響到對內(nèi)容的選擇，采用說的方式的新聞節(jié)目往往更偏愛那些具有娛樂性的新聞。
趙:確實(shí)，從“播新聞”到“說新聞”，它首先是對傳統(tǒng)的傳受模式的一種顛覆，主持人和觀眾的關(guān)系不再是上下的關(guān)系，不再是一種教育與被教育的關(guān)系，而是一種平等的關(guān)系，一種對話的關(guān)系。而且無論是“說新聞”還是“講新聞”，其深層特點(diǎn)都是對新聞進(jìn)行解釋、說明、補(bǔ)充和稍加分析的信息加工，從而使受眾更容易理解和接受。這種方式能夠靈活地為受眾接受新聞提供引導(dǎo)和服務(wù)。除此之外，“說新聞”也使得新聞節(jié)目的娛樂性大大加強(qiáng)。有人曾經(jīng)形象地給“說新聞”概括了一個基本的制作模式，即新聞故事化，故事人物化，人物情節(jié)化，這樣制作出來的新聞當(dāng)然娛樂性強(qiáng)，當(dāng)然吸引人。蔡教授，你們湖南電視臺的《晚間新聞》在全國頗為有名，它就是一檔娛樂性很強(qiáng)的新聞節(jié)目。
蔡:但是，由于這檔節(jié)目非常強(qiáng)調(diào)娛樂性，因此它的題材選擇受到了限制，許多重大的、嚴(yán)肅的新聞不會進(jìn)入其報(bào)道視野，相反一些貓啊、狗啊的趣聞經(jīng)常被報(bào)道，所以也有人調(diào)侃說它是“動物新聞“。有這樣一檔新聞節(jié)目沒有什么不好，觀眾喜愛就是它存在的理由，但你不能指望全部靠它來了解社會，它可以作為其他新聞節(jié)目的一種補(bǔ)充。
趙:在這些不斷新出現(xiàn)的新聞節(jié)目中，我們也不難發(fā)現(xiàn)這樣一種傾向，即新聞“說”的方式越來越靈活，內(nèi)容也越來越微觀，主持人也越來越不像播音員。如果說以陳魯豫代表的“說新聞”風(fēng)格主要表現(xiàn)為以口語化的播報(bào)風(fēng)格為特點(diǎn)，那么這些新派生出來的“說新聞”節(jié)目就不是一個“口語化”能夠了得的，我覺得可以用“戲說”一詞來形容它們。
蔡:“戲說”一詞概括得好，它確實(shí)成了目前電視新聞節(jié)目一個讓人擔(dān)憂的問題。如果說“說新聞”是對傳統(tǒng)“播新聞”表現(xiàn)方式的一種改進(jìn)或替代，那么當(dāng)前的“戲說”的主要問題并不在于表現(xiàn)形式上，而是直接涉及到其內(nèi)容。突出的問題我認(rèn)為有兩方面，一是獵奇化。一檔新聞節(jié)目選擇內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)不再是事件的重要性，而是迎合觀眾的獵奇心理，多選擇奇聞趣事以及其他聳人聽聞的東西，只要能帶來高收視率就行，但這樣的新聞節(jié)目會給觀眾帶來許多負(fù)面影響。一是表現(xiàn)狂。在許多新聞節(jié)目中，主持人都迫不及待地加上一些評語，而且語不驚人死不休，經(jīng)常有意把觀眾推到一個極端。我們并不是說作為主持人你不能表達(dá)立場，也不是說你對一些壞事或好事不能表達(dá)你個人的憤怒或贊美，但作為電視節(jié)目主持人，這里面有一個度的問題，你最重要的是給觀眾提供詳盡的事實(shí)，讓他們了解究竟發(fā)生了什么，你個人的觀點(diǎn)并不重要。然而，在今天許多說新聞的節(jié)目中，這種個人判斷已經(jīng)成了其招牌，主持人在其中極盡表演之能事。
趙:這事實(shí)上也涉及到新聞的一些基本規(guī)律。我們知道，真實(shí)是新聞的第一生命，真實(shí)是從形式到內(nèi)容的真實(shí)，從現(xiàn)象到本質(zhì)的真實(shí)，因而給觀眾提供的信息應(yīng)該是具體而確定的，應(yīng)該盡量少摻雜個人的觀點(diǎn)或情緒。但在我們的“戲說”新聞中，主持人在說新聞時(shí)往往聲情并茂，把濃厚的個人情緒帶到了新聞中，這種隨意化、個人化的主持風(fēng)格會不會影響觀眾的情緒與判斷？我們經(jīng)常看到，有時(shí)在一個事件的真相還沒有完全搞清楚之前，我們的主持人已經(jīng)迫不及待地下結(jié)論了，以后發(fā)現(xiàn)情況不是那樣，說過的話又無法收回，大大影響了節(jié)目的可信度。
蔡:這也許就是“說新聞”與“播新聞”模式本身所具有的一種差別，既然你要說，你總得說點(diǎn)自己的東西吧，總得有點(diǎn)觀點(diǎn)吧。而如果是播的話，把事實(shí)陳述清楚就可以了。不過，“說”與“戲說”肯定是兩碼事，目前“說新聞”最大的問題常常是度的失控。記得兩年前南京中山陵發(fā)生了一起車禍，一位司機(jī)為了避讓行人而墜入懸崖，幸虧有大樹卡住轎車，沒有造成人員死亡。有一對主持人在解說這條新聞時(shí)竟笑著稱之為“像在拍《生死時(shí)速》的續(xù)集”，引起很多人的反感。像這種事故新聞常常伴隨著人員的傷亡，人們包括大部分媒體都對事故方充滿同情和惋惜，這是人之常情，也是最起碼的道德標(biāo)準(zhǔn)。對于一家媒體，擴(kuò)大影響的關(guān)鍵在于人文關(guān)懷，把社會的關(guān)懷和公眾的力量傳達(dá)給他們，而不是用這種“戲說”的方式吸引公眾的注意力。
趙:這其實(shí)反映出一種新聞制作的庸俗化傾向。現(xiàn)在“說新聞”的節(jié)目內(nèi)容大都是信息咨詢或是社會新聞，比如《南京零距離》的新聞，涉及的主要內(nèi)容就是公民的日常生活時(shí)事、公民的安全信息、公民的社會交往公德等。這些微觀新聞使公眾的私人空間與公共空間有了粘合的區(qū)域，也使新聞話語的多元性更加明顯。話語的多元性固然有利于制作新聞的賣點(diǎn)，但是其過于泛濫而不集中，過于庸俗而不審美，長此下去，這種微觀新聞的娛樂與瑣碎就會流于平庸和媚俗。
另外，現(xiàn)在“說新聞”欄目還存在一種“為說而說”的問題。有些主持人對“說新聞”理解得好像不是很到位，故意用日常沒有加工過的羅嗦的口語來說新聞，語言結(jié)構(gòu)松散混亂。那么，在“說”新聞的時(shí)候，如何來防止這種形式主義和庸俗化傾向呢？
蔡:在“說”新聞進(jìn)行信息加工和語言加工的時(shí)候，應(yīng)該注意兩個原則。一個是如何找出“說”的“由頭”，也就是如何尋找“切入點(diǎn)”的問題。“說”的范圍應(yīng)該是從幫助觀眾理解信息、開闊視野、引起興趣的角度出發(fā)，來補(bǔ)充有關(guān)的背景資料，必要時(shí)加入自己的評議，設(shè)計(jì)出新的導(dǎo)語和串聯(lián)詞，這個過程不應(yīng)離開新聞“真實(shí)、客觀”的本質(zhì)特征。再一個就是把握好如何“說”。要以自己對消息的把握和便于受眾接受的方式，重新組織語句，用有書卷特色的精練而生動的口語“講述”消息內(nèi)容，只在必須提供背景、增強(qiáng)貼近性時(shí)融入有關(guān)的信息，要精練，點(diǎn)到為止，防止羅嗦累贅。
趙:其實(shí)，作為一個觀眾，我覺得評價(jià)一個主持人新聞“說”得是否地道，標(biāo)準(zhǔn)也比較明確，一個是說得清楚不清楚，一個是評得得體不得體，還有就是語言是不是精彩。但是現(xiàn)在能做到這三點(diǎn)的主持人還不是很多。
說到主持人，我還注意到一個現(xiàn)象，現(xiàn)在“說新聞”的主持人隊(duì)伍中，除了一些原來的播音員、主持人，還出現(xiàn)了一些出身于曲藝演員的新面孔，比如《阿六頭說新聞》兩個主持人之一的周志華原來是一位資深的滑稽演員，而中央臺《社會記錄》的主持人阿丘原來曾是一位小品演員。很多主持人主持節(jié)目時(shí)在風(fēng)格上盡量追求幽默，刻意拉近與觀眾的距離。對于這種現(xiàn)象，您怎么看？
蔡:其他演員投身到新聞事業(yè)中來，這是一個非常正常的現(xiàn)象。一些演員本身具有良好的語言才能與表演經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過一個很短的適應(yīng)過程，就能成為出色的主持人。拿湖南來說，本地兩位著名的相聲演員奇志與大兵都加盟了電視湘軍，成了節(jié)目主持人，當(dāng)然他們主持的主要是娛樂節(jié)目。對于新聞節(jié)目來說，這一類型的主持人在調(diào)節(jié)氣氛、調(diào)動觀眾情緒方面往往強(qiáng)于科班出身的主持人，但容易出現(xiàn)的問題是他們在主持時(shí)表演的成份太多，而新聞節(jié)目畢竟不同于相聲與小品。不過，總的來說，我們應(yīng)該歡迎其他行業(yè)的人加入到新聞行業(yè)中來，這至少說明這一行業(yè)具有吸引力，處于發(fā)展壯大的過程中。
趙:目前新聞節(jié)目的娛樂化似乎已經(jīng)成為了一種潮流，南京電視臺在今年3月改版推出《大剛說新聞》，其制片人就聲稱要將新聞節(jié)目向娛樂化邁出一大步。東方衛(wèi)視今年開播的《東方夜譚》前半段的“說新聞”選擇的也全是娛樂、社會新聞，完全放棄了政治、國際新聞，而且其創(chuàng)辦初衷就是以“取樂”為首要目的，東方衛(wèi)視對它的要求是“無益無害”，應(yīng)該說《東方夜譚》完全是披著新聞外衣的娛樂節(jié)目。蔡教授，您覺得這種通俗化、娛樂化的軟性發(fā)展方向是不是今后地方新聞的發(fā)展方向？國外的情況是不是也如此？
蔡:這里面涉及到新聞節(jié)目的兩組概念，一是硬新聞與軟新聞，另一是國際新聞、國內(nèi)新聞與本地新聞。中國新聞節(jié)目的傳統(tǒng)是以強(qiáng)調(diào)政治、經(jīng)濟(jì)的硬新聞為主，而當(dāng)前一些新聞節(jié)目強(qiáng)調(diào)社會新聞、娛樂新聞是對這種傳統(tǒng)的一種反撥與補(bǔ)充，有其積極意義。但從報(bào)道對象來說，無論是國際新聞、國內(nèi)新聞還是本地新聞，事實(shí)上都可以采用一些軟性的、娛樂化的報(bào)道手段。我認(rèn)為適當(dāng)強(qiáng)調(diào)軟新聞對于地方電視臺是可行的，但這并不是關(guān)鍵，地方電視臺要想在新聞節(jié)目上取得突破只能是強(qiáng)調(diào)地方新聞，強(qiáng)調(diào)貼近性與本土性。我在美國的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)許多美國人只看本地新聞，他們根本不關(guān)心國際大事，也不關(guān)心其他地區(qū)的事，因此本地新聞才是最受歡迎的。當(dāng)前，國內(nèi)一些新涌現(xiàn)出來的民生新聞節(jié)目，如江蘇的《南京零距離》、湖南的《都市一時(shí)間》，在突出本地新聞方面都做得不錯，也因此取得了很高的收視率，這也許是地方電視臺新聞節(jié)目的一個重要發(fā)展方向。
趙:謝謝您參加討論。○
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