當(dāng)羅大佑離我們還很遠(yuǎn)時(shí)，我們習(xí)慣了通過他的歌來解讀他的內(nèi)心世界，在那個(gè)很難買到羅大佑專輯的年代，羅大佑這個(gè)名字就影響了整整一代人。
在臺(tái)灣地區(qū)的歌手中，劉文正、鄧麗君等都不同程度地影響過大陸流行音樂，劉和鄧在當(dāng)年告訴了大陸人什么叫流行音樂，帶有啟蒙性質(zhì);而羅大佑則是給流行音樂賦予了靈魂。因此更值得人們?nèi)グ阉旁谝粋�(gè)中國文化背景上去討論。但歷史的陰差陽錯(cuò)使大陸聽眾真正認(rèn)識(shí)羅大佑的時(shí)間向后推遲了20年，當(dāng)羅大佑站在上海8萬人體育場第一次與他的大陸聽眾零距離時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)，羅大佑是從一個(gè)斷代歷史中走來，只有通過“懷舊”這個(gè)詞才能與恍如隔世的音樂巨人站在一起。當(dāng)那次朝圣般的膜拜曲終人散，羅大佑把自己孤零零地扔在了這個(gè)時(shí)代。很快，在他完成了大陸9場巡回演出之后，音樂工廠北京“分廠”也宣告成立。
當(dāng)懷舊的氣息漸漸隱沒在人們的記憶中后，羅大佑將面臨70年代生人和80年代生人兩代人的背叛，只有羅大佑自己才能拯救自己，為此，他在北京精心策劃了一場他等了20年的演唱會(huì)……
三聯(lián)生活周刊：你總是能創(chuàng)造一種現(xiàn)象，那么，下一個(gè)現(xiàn)象是什么？
羅大佑：我不知道。我現(xiàn)在的新歌是統(tǒng)一一個(gè)未來，把自己的歷史和新的歷史做某種結(jié)合。我寫歌寫了25年，下一個(gè)階段怎么樣我不知道，我覺得年底“圍爐演唱會(huì)”還是很重要的，這場演唱會(huì)我準(zhǔn)備了20年。而上海音樂會(huì)是第一個(gè)批下來的，我根本沒時(shí)間準(zhǔn)備。
三聯(lián)生活周刊：上海演唱會(huì)好像是一個(gè)很危險(xiǎn)的信號(hào)，人們是帶著懷舊去尋找多年前帶給他們的感動(dòng)，但這樣的感動(dòng)一次就夠了，下一次懷舊爆發(fā)還需要時(shí)間積累。如果70年代的人不再對你懷舊，80年代的人又對你很陌生，你該怎么辦？
羅大佑：我現(xiàn)在寫了25首歌，希望能創(chuàng)作出未來，如果沒有未來，羅大佑就黔驢技窮，所以要把以前的觀眾拉回來。在我們這個(gè)年紀(jì)基本上都不買CD了，現(xiàn)在的音樂市場是為20歲以下的人準(zhǔn)備的，但讓我還有一點(diǎn)信心的原因是有這么悠久歷史的國家，她不可能只為20歲以下的人去做音樂。一個(gè)創(chuàng)作者，他的創(chuàng)作會(huì)一路改變，不會(huì)在30歲時(shí)就被更年輕的人淘汰掉。
三聯(lián)生活周刊：在上海演唱會(huì)之后，你成了一種現(xiàn)象，成了懷舊符號(hào)，大家真正關(guān)注的是你這個(gè)人創(chuàng)造的一種現(xiàn)象，而不是你的音樂，這好像不是件好事。
羅大佑：如果我的音樂經(jīng)不起檢驗(yàn)，只能聽兩三個(gè)月，我也不會(huì)出唱片。1994年出版了一張國語專輯《戀曲2000》，后來出了兩張閩南語唱片，我遇到的最大困難就是這個(gè)時(shí)代變化太快，數(shù)字時(shí)代和模擬時(shí)代最大差別就是可以拷貝。對我來講，可能需要一個(gè)更大的輪回。我在考慮音樂創(chuàng)作上一個(gè)時(shí)代契機(jī)的輪回，人們只看到我寫歌成功的一面，沒有看到失敗的一面，沒有看到我很多根本沒法拿出來的歌曲。
三聯(lián)生活周刊：一個(gè)歌手在20年后還能被人關(guān)注，這是很多人都做不到的，你現(xiàn)在能不能比較一下前10年和后10年在創(chuàng)作狀態(tài)上有什么不同？
羅大佑：80年代創(chuàng)作《之乎者也》，正是龍應(yīng)臺(tái)出版《野火集》的時(shí)候，里面有一篇文章叫《中國人你為什么不生氣？》，這應(yīng)該算前10年。之后臺(tái)灣地區(qū)和大陸之間發(fā)生了一些變化，90年代是數(shù)字時(shí)代，80年代和90年代，對我來說是對于社會(huì)掙扎的觀察不同，這種掙扎實(shí)際上也代表一種時(shí)代在變革之下每個(gè)人肩負(fù)起被生活挑戰(zhàn)的命運(yùn)，但每個(gè)人都經(jīng)不起這種挑戰(zhàn)，他要做出很大妥協(xié)來適應(yīng)現(xiàn)在這種現(xiàn)實(shí)生活。
三聯(lián)生活周刊：言外之意，你后10年在很多方面做出了妥協(xié)？
羅大佑：我肯定要妥協(xié)的，我覺得應(yīng)該妥協(xié)。我走得寬了，我必須往下走。我原來只屬于臺(tái)灣地區(qū)，后來又去香港，現(xiàn)在又來北京。要走得寬，就必須下來一點(diǎn)。在80年代，在一個(gè)小的范圍允許羅大佑走得更高，因?yàn)閷捔耍總�(gè)地方都不一樣，消費(fèi)者對我的要求也不一樣。所以我在妥協(xié)。
三聯(lián)生活周刊：《之乎者也》當(dāng)年也是花了8年的時(shí)間，你覺得這個(gè)又花了8年時(shí)間的新專輯和《之乎者也》相比有什么不一樣？這張專輯是否代表你未來的方向？
羅大佑：滿意自己的創(chuàng)作態(tài)度。很難說專輯代表自己未來的方向，很多歌都是過渡時(shí)期作品，像《愛人同志》也是延續(xù)《之乎者也》到90年代的過渡一樣。
三聯(lián)生活周刊：在你這次北京演唱會(huì)之前，我替你做了一個(gè)調(diào)查，一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，很多去過上海演唱會(huì)被你歌聲感動(dòng)過的人表示不想去聽這次演唱會(huì)。
羅大佑：最好不要來。這次來的都應(yīng)該是當(dāng)初沒有錢去上海的人。上海演唱會(huì)是我完全沒有預(yù)料到的，比較倉促，老實(shí)說上海演唱會(huì)完了之后，我下臺(tái)后的第一個(gè)反應(yīng)是搞砸了。因?yàn)橛泻芫脹]有辦演唱會(huì)了，很多歌詞都忘掉了。也就是說我并不把上海演唱會(huì)看作是成功的，經(jīng)過后來的9場演唱會(huì)下來，才讓我有了一些經(jīng)驗(yàn)，把一個(gè)歷史拉回來，把一個(gè)懷舊也拉回來。
三聯(lián)生活周刊：但是年輕人是否會(huì)對你有了解？至少8年你沒有在大陸出版國語唱片，大家對你很陌生。
羅大佑：兩個(gè)方面，第一，有很多新人出來，包括周杰倫，他們都在挑戰(zhàn)羅大佑，這絕對是好事。那個(gè)時(shí)代因?yàn)橹挥辛_大佑，所以大家也寂寞，羅大佑也寂寞。那個(gè)時(shí)代是沒有歌曲的年代，現(xiàn)在歌曲很多，這也絕對是好事，羅大佑自己也要經(jīng)得起考驗(yàn)。這絕對是一個(gè)競爭的時(shí)代，經(jīng)不起考驗(yàn)?zāi)憔拖氯ァＮ业母枨锸裁礀|西吸引人？我覺得這張唱片的賣點(diǎn)就是我在用我的心在做音樂，真正賣的是這個(gè)東西，而不見得是哪一首歌。第二，我覺得是在探索中文語言在感情上的表達(dá)方式，一種語言一定有它的文化，語言和文字是兩回事，語言是我跟你講話時(shí)帶感情的一種東西，在中文語言里找到一種表達(dá)方式一直是我在做的事情。
三聯(lián)生活周刊：我參加過兩次你的新聞發(fā)布會(huì)，感覺你有時(shí)候很喜歡做秀，但是做秀技巧又不如劉德華，很多媒體對你這樣做秀也不適應(yīng)，人們還是希望看到一個(gè)人文的而不是一個(gè)藝人的羅大佑。
羅大佑：我現(xiàn)在比以前能講話，以前的羅大佑是戴著墨鏡不講話的抗議歌手。但你別忘記羅大佑也是一個(gè)活生生的人，他也要吃喝拉撒。兩岸之間有距離，1976年我開始寫歌，一直到1982年我唱《戀曲80》，距離都很遙遠(yuǎn)了。歌是不是能表達(dá)出一個(gè)人最實(shí)在最外在的東西？這不一定。在記者招待會(huì)上，我還要穿著西裝，要面對所有媒體，要拍照，拍照的時(shí)候我就需要這種狀態(tài)。而你聽歌的時(shí)候，是最近的，是心靈之間最直接的溝通，這和我們現(xiàn)在這樣的溝通完全不一樣。
三聯(lián)生活周刊：到底哪個(gè)羅大佑更接近真實(shí)的羅大佑？
羅大佑：那個(gè)羅大佑就是寫歌的羅大佑，這個(gè)羅大佑是一個(gè)也需要抽煙、喝酒，晚上睡覺也需要做夢的男人。這就是臺(tái)上和臺(tái)下之間的差別。
三聯(lián)生活周刊：你的歌總能傳達(dá)出一種人文氣息，即便情歌也是這樣，新專輯是否還在延續(xù)這些？
羅大佑：它畢竟要回到整個(gè)時(shí)代我自己的變化，在出《之乎者也》、《家》的時(shí)候，我從來沒離開過臺(tái)灣。當(dāng)人們討論我那么厲害的時(shí)候，時(shí)代也不斷在改變，包括我們做音樂的方式。前些天我在聽80年代出的專輯，我嚇了一跳，那么簡單的鼓、吉他的聲音，現(xiàn)在很容易做出來，在那個(gè)年代我要花一年時(shí)間。人文這塊跑不掉，當(dāng)我把人文的東西丟掉，我就背叛了自己，我可以妥協(xié)，但我不能丟掉自己。
三聯(lián)生活周刊：從什么時(shí)候開始醞釀成立音樂工廠北京分廠的事情？
羅大佑：今年3月23日在深圳有一個(gè)頒獎(jiǎng)，24日我飛到北京，但到了北京我感覺時(shí)候已經(jīng)到了。在短短兩個(gè)星期我就決定把音樂工廠設(shè)到北京。我不曉得為什么，就像我寫一首歌我不知道為什么一樣。只有設(shè)廠才能把創(chuàng)作的心情落下來，在臺(tái)北我寫不出北京。我要深化這個(gè)東西，就要扎根，它必須通過生意的行為來達(dá)到把音樂傳播到社會(huì)里。
三聯(lián)生活周刊：最后再問你一個(gè)問題，歌壇還會(huì)出現(xiàn)一個(gè)羅大佑么？
羅大佑：肯定會(huì)，我自己走了20年，不可能希望他在3年內(nèi)出現(xiàn)。但能不能借助我讓這個(gè)人快一點(diǎn)出來？