被稱(chēng)為“暴力美學(xué)”代言人的吳宇森身材矮胖，其貌不揚(yáng)，與其說(shuō)像動(dòng)作片導(dǎo)演，倒不如說(shuō)像一個(gè)老實(shí)巴交又和善的農(nóng)夫，但正是這位長(zhǎng)得似農(nóng)夫的人卻拍出了一系列極具震撼力的影片。吳宇森在電影中所創(chuàng)造出的獨(dú)具一格的吳氏動(dòng)作、槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面和富有血性的人物不僅引領(lǐng)了一個(gè)又一個(gè)的國(guó)內(nèi)影像潮流，還深得好萊塢賞識(shí)，像昆汀·塔倫蒂諾、克里斯汀·斯萊特、湯姆·克魯斯等好萊塢名人都是他的影迷，其魅力可見(jiàn)一斑。 早年生活·影片風(fēng)格 吳宇森1946年9月22日出生于廣州，1951年隨父母移居香港，由于父親患病不能工作，由母親負(fù)擔(dān)養(yǎng)家的重?fù)?dān)，生活十分清苦。上世紀(jì)五六十年代的香港法制不健全，此時(shí)吳宇森就讀于一家教會(huì)學(xué)校，精讀了許多神學(xué)著作，這段時(shí)期對(duì)吳宇森日后形成的電影風(fēng)格有極為重要的作用。例如，在他的影片進(jìn)入高潮之前，一定會(huì)出現(xiàn)圣歌、教堂、還有白鴿。 吳宇森在中學(xué)時(shí)代經(jīng)常從課堂上溜出來(lái)跑到電影院去看電影，他最喜歡的是好萊塢的黑幫片、西部片以及黃金時(shí)期的歌舞片。這些電影的共同點(diǎn)是畫(huà)面都充滿了動(dòng)感。吳宇森的電影中常有大段大段的運(yùn)動(dòng)鏡頭及跳躍式的剪接畫(huà)面，大概就與這種熏陶有關(guān)。吳宇森最崇拜的導(dǎo)演是法國(guó)暴力導(dǎo)演皮埃爾·邁爾維勒，此人的作品在暴力中透著濃郁的人情味。但對(duì)吳宇森影響最大的人卻是拍過(guò)《野人幫》的山姆·派金帕，可以說(shuō)，吳宇森電影中對(duì)慢鏡的運(yùn)用以及讓角色在圣歌中進(jìn)行搏命激戰(zhàn)的處理方式都是山姆電影語(yǔ)言的發(fā)揚(yáng)光大。 1971年，吳宇森開(kāi)始跟隨當(dāng)時(shí)最著名的動(dòng)作片導(dǎo)演張徹拍片，從中學(xué)到了許多專(zhuān)業(yè)技巧，用吳宇森的話說(shuō)，“把張徹電影中的刀換成槍?zhuān)敲淳蜁?huì)很像我的《英雄本色》了。”兩年后，吳宇森開(kāi)始制作自己的第一部作品——《過(guò)客》(又名《鐵漢柔情》)。此片的武術(shù)指導(dǎo)就是今日香港影壇的大哥成龍，當(dāng)時(shí)兩人都是影壇小輩，所以《過(guò)客》也沒(méi)有產(chǎn)生什么反響。但兩人在以后20多年的影路中，成為了香港影壇的脊梁。 吳氏情感·英雄本色 20世紀(jì)80年代初，“香港新浪潮” 風(fēng)起云涌，徐克、許鞍華、方育平、嚴(yán)浩等新導(dǎo)演嶄露頭角，吳宇森卻因其作品票房慘淡，調(diào)職臺(tái)灣監(jiān)督新藝城的次級(jí)制作。1983年他拍攝了沉郁的影片《英雄無(wú)淚》，講述香港雇傭兵在越南的故事，但遭“雪藏”至1986年才獲準(zhǔn)公映。處在事業(yè)的最低潮期，吳宇森與徐克決定重拍龍剛1967年的經(jīng)典《英雄本色》。 就這樣，1986年，由徐克電影工作室制作的《英雄本色》面世了，讓人倍感意外的是，這部由一個(gè)不得意的導(dǎo)演(吳宇森)、一位過(guò)氣明星(狄龍)、一個(gè)票房毒藥(周潤(rùn)發(fā))、一個(gè)剛走紅的偶像歌手(張國(guó)榮)合力打造的影片一經(jīng)上映，居然擊敗很多全明星陣容的大制作巨片，票房狂收3400萬(wàn)港元，創(chuàng)當(dāng)時(shí)香港開(kāi)埠以來(lái)最高紀(jì)錄。此外，狄龍亦因此再度當(dāng)紅，而周潤(rùn)發(fā)更成為香港極受歡迎的紅星。 電影《英雄本色》成為香港乃至華語(yǔ)影壇里程碑式的杰作，從此誕生了吳宇森式電影與香港的周潤(rùn)發(fā)時(shí)代。香港電影也由此出現(xiàn)了“英雄片”熱潮，“英雄片”的出現(xiàn)進(jìn)一步取代了武俠功夫片在動(dòng)作類(lèi)型中的主導(dǎo)地位。在香港影評(píng)人評(píng)選的香港百部佳片內(nèi)，《英雄本色》始終排名第一，它對(duì)港產(chǎn)片的影響可謂深遠(yuǎn)。 槍?xiě)?zhàn)經(jīng)典·暴力美學(xué) 1989年的《喋血雙雄》也許是吳宇森生平最重要的代表作。至今，吳宇森還沒(méi)有哪部作品超越此片所創(chuàng)造出的意境：無(wú)法用任何東西來(lái)衡量的友情，惺惺相惜的江湖兄弟和不可動(dòng)搖的做人原則。吳宇森用極為自信的手法讓暴力世界中彌漫出無(wú)法言語(yǔ)的浪漫，華麗而控制自如的鏡頭、精煉的對(duì)白以及舞蹈般的槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作令人為之傾倒。片尾在教堂里的生死決戰(zhàn)，可以代表的是暴力美學(xué)的精髓：燭光中映出的圣母像，背景中掠過(guò)的白鴿，對(duì)最不應(yīng)成為朋友的生死之交共同執(zhí)行自己心目中的正義。正像吳宇森所說(shuō)：“這是我最想用鏡頭來(lái)表達(dá)出的東西，哲學(xué)式的電影，騎士般的主角，也表達(dá)了我心中的理想。” 從《喋血雙雄》開(kāi)始，吳宇森的電影風(fēng)格開(kāi)始真正建立，也從此我們可以在泛濫的槍?xiě)?zhàn)片中一眼看出哪部是出自吳宇森的手筆。近幾年好萊塢的許多導(dǎo)演如《替身殺手》的安卡尼·富卡、《石破天驚》的邁克爾·貝、《三步殺人曲》的羅伯特·洛迪格斯以及著名的昆汀·塔倫蒂諾都在自己的影片中模仿了吳宇森的手法，但沒(méi)有一人能像吳宇森拍得那樣高雅和富有詩(shī)意。 在離開(kāi)香港以前，吳宇森所拍的《縱橫四海》、《辣手神探》也都是槍?xiě)?zhàn)片的經(jīng)典。特別值得一提的是，《縱橫四海》對(duì)男女感情的描寫(xiě)比其他吳宇森的電影更為細(xì)膩。而《辣手神探》只是吳宇森進(jìn)軍好萊塢的敲門(mén)磚，影片開(kāi)場(chǎng)的一幕茶樓火拼，在10分鐘之內(nèi)，共有30多人被擊斃，吳宇森把兩三分鐘的槍?xiě)?zhàn)、爆破和血肉橫飛的過(guò)程用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭交給觀眾，慢鏡中持槍掃射的周潤(rùn)發(fā)魅力四射，成為經(jīng)典。 走向好萊塢·自我回歸 美國(guó)的好萊塢，是全世界影藝界人士夢(mèng)想的天堂，對(duì)于亞裔導(dǎo)演那是可望而不可及的。然而他———令全世界華人驕傲的著名導(dǎo)演吳宇森卻打破了這個(gè)“神話”。 1993年環(huán)球電影公司請(qǐng)吳宇森執(zhí)導(dǎo)尚格云頓主演的《終極標(biāo)靶》。雖然《終極標(biāo)靶》推出后《洛杉磯時(shí)報(bào)》把吳宇森作為頭版人物，影片拷貝賣(mài)了1600個(gè)，但這是一部變了味的吳宇森電影。自此后，吳宇森開(kāi)始重新探討自己的新路，直到1996年，他才接手20世紀(jì)福克斯公司的《斷箭》。《斷箭》最吸引人的就是飾演奸角的約翰·特拉沃爾塔模仿周潤(rùn)發(fā)的每一個(gè)動(dòng)作，從玩世不恭的笑容到吸煙姿勢(shì)都極具神韻。同時(shí)，吳宇森設(shè)計(jì)的動(dòng)作戲和各種細(xì)節(jié)令人應(yīng)接不暇。 1997年的《變臉》是吳宇森電影事業(yè)的另一個(gè)高峰。吳宇森在片中找到了東西方世界共同崇尚的那種“人道精神”和“家庭觀念”，并著重刻畫(huà)了女性角色的剛強(qiáng)和溫柔，這一點(diǎn)百分之百地受到了女性觀眾的認(rèn)可，許多從不看動(dòng)作片的女觀眾亦著迷于這部電影。吳宇森在片中充分發(fā)揮了凱奇和特拉沃爾塔的表演天才，他讓觀眾在看到兩大演技巨星的眼神變化時(shí)感受到他們心理的轉(zhuǎn)變。 在好萊塢闖蕩多年，雖然事業(yè)頗有成就，但是吳宇森近來(lái)卻又決定“向中國(guó)文化、向自我回歸”，準(zhǔn)備開(kāi)拍電影《赤壁之戰(zhàn)》，將《三國(guó)演義》搬上銀幕。據(jù)說(shuō)，歷史巨片《赤壁之戰(zhàn)》在經(jīng)過(guò)大半年的籌備后，主演陣容已定，由周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉、渡邊謙等3位超級(jí)巨星出演。究竟此番吳宇森又將帶給觀眾一個(gè)怎樣的電影世界，我們拭目以待。 主要作品 《變臉》、《斷箭》、《終極標(biāo)靶》、《辣手神探》、《縱橫四海》、《喋血雙雄》、《英雄本色》、《英雄本色I(xiàn)I》、《帝女花》、《少林門(mén)》、《英雄無(wú)淚》、《鐵漢柔情》 本版整理撰寫(xiě) 記者 秦娟 |
吳宇森 縱橫四海求變臉喋血鐵漢亦柔情 |
2005-11-30 09:07:54 SRC-546 |
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編輯:劉贇 |
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