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| 張藝謀：我的第二部武俠片講的是反傳統(tǒng)武俠主題，大家看懂了嗎？（設(shè)計(jì)獨(dú)白）本報(bào)記者 寧峰 攝 |
沒有迎合歐美觀眾 注重人性化表現(xiàn)
一切如人們所預(yù)料，《十面埋伏》上映之后，一邊是高票房，一邊是高爭議。不過可以肯定的是，無論是贊揚(yáng)的口水，還是飛來的板磚，砸中的都將只是他的影子。
關(guān)于故事：《十面埋伏》講的是反傳統(tǒng)武俠
記者：不少觀眾覺得，《十面埋伏》的故事雖然看上去很復(fù)雜，其實(shí)很簡單。這么做，是不是為了讓歐美觀眾更容易理解？
張藝謀：其實(shí)從一開始我們就希望故事能和《英雄》拉開距離。做《十面埋伏》的時(shí)候《英雄》還沒有上映呢！《十面埋伏》雖然只是個(gè)以三個(gè)人為核心的故事，但因?yàn)槲覀兊目臻g感營造得非常好，所以觀眾還是有大片的感覺。我們沒有刻意迎合歐美觀眾。
記者：很多觀眾對(duì)一個(gè)細(xì)節(jié)不太明白。就是最后金捕頭帶著小妹遠(yuǎn)走高飛，官兵追到竹林圍剿飛刀門。這時(shí)鏡頭很快就切到金捕頭和劉捕頭的決斗上，飛刀門的命運(yùn)究竟如何？影片沒有交代。
張藝謀：這是我們刻意為之的。實(shí)際上《十面埋伏》里蘊(yùn)含著另外一個(gè)主題，就是想用人性做一個(gè)對(duì)于武俠類型的反叛。最后這三個(gè)人已經(jīng)完全拋棄了“俠”所代表的江湖利益和責(zé)任，在一個(gè)不為人知的角落，進(jìn)行愛恨的廝殺和爭斗。這一段，我用大量的鏡頭拍了他們的跑，各種各樣的跑，我想強(qiáng)調(diào)他們的叛逆。
記者：最后影片安排一個(gè)女人去死，而不是兩個(gè)男人你死我活，也是出于這個(gè)考慮嗎？
張藝謀：這也是無意中決定的。那天一直到實(shí)拍了，工作人員都不知道究竟誰死，演員也不知道最后那刀到底該扔向誰。我和程小東就在雪地中討論，我們當(dāng)時(shí)也不知道該誰死，誰殺誰，但是感覺一定要死一個(gè)人。最后還是決定把這把刀留給小妹，因?yàn)樗乃栏幽軌驈?qiáng)調(diào)《十面埋伏》反傳統(tǒng)武俠的主題，就是人性比武俠更重要。
關(guān)于角色：章子怡完成得非常出色
記者：大姐這個(gè)角色現(xiàn)在看起來有點(diǎn)多余。她原來的設(shè)置是什么樣的？梅艷芳的去世對(duì)故事結(jié)構(gòu)有沒有影響？
張藝謀：我覺得還好。因?yàn)榈拇_需要一個(gè)江湖領(lǐng)袖在里面構(gòu)成一個(gè)壓力，對(duì)其他三個(gè)人的行為構(gòu)成某種制約。她現(xiàn)在已經(jīng)變成了一個(gè)功能性的角色，我自己覺得這是目前能找到的最好解決方法。
原來大姐是跟小妹有一些血緣上的淵源的，最后小妹背叛江湖要直接和大姐面對(duì)面，沖突更激烈也不一定。現(xiàn)在大姐不出現(xiàn)，就給了觀眾更多的想像空間，也許比面對(duì)面的背叛更有力量。效果不太一樣，我覺得不一定是壞事。
記者：《十面埋伏》則基本上圍繞章子怡展開。如何評(píng)價(jià)幾位演員在影片中的表現(xiàn)？
張藝謀：這個(gè)故事講的就是愛，愛是動(dòng)力，是所有戲劇性的起點(diǎn)。
我覺得章子怡完成得非常出色，而且通過這部影片，建立了她的自信。劉德華這個(gè)人物對(duì)影片也有至關(guān)重要的作用。故事到了三分之一的時(shí)候，由于劉德華的介入，突然由極端的愛轉(zhuǎn)化為極端的恨，一邊要?dú)ⅲ贿呉柚梗@個(gè)故事就產(chǎn)生了戲劇性的結(jié)尾。
關(guān)于動(dòng)作：不要血腥的鏡頭
記者：有人覺得這次的動(dòng)作設(shè)計(jì)很實(shí)，也有人覺得動(dòng)作過于暴力，也許有些“少兒不宜”。
張藝謀：首先，這個(gè)片子電影局已經(jīng)通過了，說明它是我們現(xiàn)在的制度所允許的；第二，我們其實(shí)并沒有刻意追求視覺上的暴力刺激和血腥，而是著重表達(dá)內(nèi)在的勁頭。兩個(gè)人為了愛情進(jìn)行你死我活的廝殺，力度一定要出來。在雪地里會(huì)多很多不由自主的摸爬滾打，干脆我們的打斗就變成很原始的廝殺，完全放棄了招式，這跟《英雄》完全不一樣。《英雄》的打斗還是很儀式化的。
記者：兩個(gè)男人如果這樣搏斗，不大可能是為了什么理想，而只可能是為了心愛的女人。
張藝謀：自然界從來如此。你看動(dòng)物界物種之間，就是這樣。
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| 張藝謀在竹海片場給章子怡說戲 |
