《馬路天使》
從某種意義上說，評(píng)選中國(guó)百年電影史上的一百部經(jīng)典影片是件費(fèi)力不討好的事。一萬(wàn)個(gè)人心中就會(huì)有一萬(wàn)個(gè)百部經(jīng)典影片的結(jié)果，而且要從浩瀚的影片庫(kù)中挑選出一百部作品也絕非易事。
但是我們依然希望用我們的熱忱為讀者整理出這些中國(guó)電影的永恒印記，這些分布在不同時(shí)期的優(yōu)秀影片曾深刻地影響過國(guó)人的生活。重新梳理這些我們內(nèi)心深處的美好回憶不光會(huì)給我們?cè)俅螏?lái)歡樂和欣喜，同時(shí)也是向?yàn)橹袊?guó)電影百年歷程奉獻(xiàn)了青春和熱血的中國(guó)電影人的致敬。
因?yàn)槲覀冇型瑯拥男拍詈蜔崆椤?BR> ——編者
《小玩意》
時(shí)間：1933導(dǎo)演：孫瑜
本片拍攝于日本全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)的4年前，是聯(lián)華電影公司后期一系列杰作中的一部，也是孫瑜的代表作之一，阮玲玉和黎莉莉主演了這部默片。影片中的幾位女性角色尤其突出，其中珠兒死前安慰葉大嫂，特別是葉大嫂在影片結(jié)尾在街上的大聲疾呼都成為影片的經(jīng)典段落。和當(dāng)時(shí)的很多體裁嚴(yán)肅的佳作一樣，本片同樣不流于呆板，表現(xiàn)出很高的藝術(shù)性和輕巧的氛圍。
《神女》
時(shí)間：1934導(dǎo)演：吳永剛
在中國(guó)電影上世紀(jì)三四十年代創(chuàng)造的輝煌一頁(yè)中，今天我們可以在回首中找出很多不朽的證明。如果說《小城之春》在上世紀(jì)40年代標(biāo)志了中國(guó)電影完全走在世界的最前沿的話，中國(guó)電影的默片時(shí)代中同樣可以找到這樣的作品，它就是吳永剛的《神女》。中國(guó)的默片走到《神女》之時(shí)已經(jīng)達(dá)到爐火純青的程度，導(dǎo)演吳永剛是站在人性的高度來(lái)講一個(gè)妓女的故事，但是不落俗套。《神女》從同類題材之中脫穎而出，它首次對(duì)人的雙重身份、雙重人格及復(fù)雜內(nèi)心進(jìn)行深刻的表現(xiàn)，這在以往的中國(guó)電影中是很難看到的。
《馬路天使》
時(shí)間：1937導(dǎo)演：袁牧之
1937年中國(guó)電影出品了一部經(jīng)典之作，《馬路天使》，這一時(shí)期中國(guó)電影的發(fā)展也達(dá)到了一個(gè)高峰，然而正是在這一年日本發(fā)動(dòng)了全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)電影正常的創(chuàng)作也由此中斷，但也正是因?yàn)槊鎸?duì)日本軍國(guó)主義侵略的威脅，使得這一時(shí)期的中國(guó)電影作品具有了很高的思想性。比如《馬路天使》，盡管全片都貫穿著浪漫主義的氛圍，其基調(diào)卻是嚴(yán)肅地對(duì)社會(huì)問題的控訴，而周璇唱《四季歌》一段，袁牧之更是根據(jù)唱詞剪進(jìn)了抗擊敵人入侵的影像，最后唱出“血肉筑出長(zhǎng)城長(zhǎng)，儂愿做當(dāng)年的小孟姜”，以此鼓舞國(guó)人。《馬路天使》是20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的壓軸之作。
《夜半歌聲》
時(shí)間：1937導(dǎo)演：馬徐維邦
作為1937年中國(guó)出品的幾部佳作之一，《夜半歌聲》的名頭遠(yuǎn)不及由趙丹主演的《馬路天使》，原因當(dāng)然是本片的意識(shí)與故事均不屬主流之故。導(dǎo)演馬徐維邦的作品風(fēng)格以陰郁詭異著稱，本片更是他將此特色發(fā)揚(yáng)光大之作。《夜半歌聲》講述的是革命志士宋丹平被人毀容，只得藏匿于劇院，常于月圓之夜高歌以安慰原戀人曉霞，導(dǎo)演馬徐維邦在這樣一宗故事中拍出了極盡恐怖妖異的氣氛，因此該片至今在海外仍具有很高的聲譽(yù)，甚至要高于《小城之春》。
《一江春水向東流》
時(shí)間：1947導(dǎo)演：蔡楚生 鄭君里
《一江春水向東流》是中國(guó)電影史上第一部具有民族史詩(shī)氣質(zhì)的電影，同時(shí)也是充滿了爭(zhēng)議的一部電影。在手法上，有人指其媚俗平庸，也有人贊其博大精深，在意識(shí)上，有人稱其代表了當(dāng)時(shí)民眾的呼聲，也有人稱其意識(shí)形態(tài)過強(qiáng)，有損于影片的藝術(shù)性。但無(wú)論如何不可否認(rèn)，《一江春水向東流》是對(duì)中國(guó)電影和中國(guó)人的生活影響至深的一部電影，盡管沒有得到所有人的認(rèn)同，但它杰出的藝術(shù)性仍將使其成為中國(guó)電影史上最偉大的杰作之一。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關(guān)頭，整個(gè)社會(huì)處于紛繁動(dòng)亂之中，強(qiáng)烈表達(dá)了人民的正義吶喊。影片將中國(guó)古典小說、詩(shī)歌、戲曲、繪畫等藝術(shù)表現(xiàn)技巧，融會(huì)于電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式之中，創(chuàng)造了為廣大觀眾所喜聞樂見的藝術(shù)風(fēng)格。《一江春水向東流》于1947年10月上映，連映3個(gè)多月，觀眾達(dá)70余萬(wàn)人次。
《太太萬(wàn)歲》
時(shí)間：1947導(dǎo)演：桑弧
這是1947年制作完成的一部都市喜劇杰作，劇本作者張愛玲，導(dǎo)演桑弧。陳思珍與唐志遠(yuǎn)結(jié)婚以后，每天都使出渾身解數(shù)，爭(zhēng)做賢惠太太，為了丈夫的事業(yè)，不得不在娘家和婆家兩邊撒謊周旋，結(jié)果搬起石頭砸了自己的腳。這是典型的市民生活世界，沒有傳奇，但在張愛玲的筆下，日常的市民生活之中所傳達(dá)出的“浮世悲歡”之感，刻骨至深，讓人頓生蒼茫，或若有所悟。桑弧的電影風(fēng)格委婉細(xì)膩，體貼周到，更可愛的是其中溫厚而活潑的幽默與諷喻，喜而不膩，哀而不傷，與張愛玲的劇作交相輝映。除石揮的造型和表演或稍顯過火，蔣天流、張伐、上官云珠、韓非等人的表演無(wú)不生動(dòng)細(xì)膩。
《小城之春》
時(shí)間：1948導(dǎo)演：費(fèi)穆
盡管《小城之春》已經(jīng)是半個(gè)多世紀(jì)前的電影了，但它擁有的某些品質(zhì)仍然是我們所稀有的。電影的結(jié)構(gòu)出乎意料地簡(jiǎn)單，一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)毀壞的小城，一個(gè)家園也同樣被戰(zhàn)火毀壞的人家，一對(duì)夫婦和一個(gè)城外來(lái)的男子，故事以平靜始，也以平靜終，看起來(lái)似乎也沒發(fā)生什么大不了的事，似乎又有很多事發(fā)生……從外表看，這只是個(gè)三角戀的典型例子，所不同的是，這部電影把目光更多地集中到這棋局中每個(gè)人的內(nèi)心，他們的欲望和掙扎，這一重點(diǎn)轉(zhuǎn)換，讓電影在人性層面上有了更大的普遍性。
《萬(wàn)家燈火》
時(shí)間：1948導(dǎo)演：沈浮
對(duì)戰(zhàn)后社會(huì)黑暗的無(wú)情揭露與諷刺是20世紀(jì)40年代末期許多優(yōu)秀影片的主題。在這一題材的影片中，沈浮導(dǎo)演的《萬(wàn)家燈火》與鄭君里導(dǎo)演的《烏鴉與麻雀》是最為出色的作品。《萬(wàn)家燈火》貌似平和，實(shí)則深刻。它描繪的是戰(zhàn)后國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)小資產(chǎn)階級(jí)的生活。主人公胡智清是一家公司職員，善良、正直，為公司竭盡全力地工作，妻子又蘭持家有方。后因農(nóng)村破產(chǎn)，智清的老母攜兄弟一家來(lái)上海投奔他。由于人口驟增，物價(jià)飛漲，生活困難，家中產(chǎn)生磨擦。后胡智清又遭解雇。家庭陷入絕境，各種矛盾與風(fēng)波接踵而至……這部影片寫一個(gè)家庭的變遷，卻成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的縮影。影片中有痛苦的齟齬，更有親情、理解。影片主人公最后說，我們要活下去，“讓我們大家靠得緊一點(diǎn)吧”，暗示了團(tuán)結(jié)斗爭(zhēng)求生存的意蘊(yùn)，使影片閃射出思想的光華。
《哀樂中年》
時(shí)間：1949導(dǎo)演：桑弧
這是一部“內(nèi)容和技巧都接近完美的中國(guó)電影”，是桑弧導(dǎo)演的巔峰之作。人到中年的小學(xué)校長(zhǎng)陳紹常妻子去世之后未再續(xù)弦，子女長(zhǎng)大成人之后雖然孝順，但卻只想把父親當(dāng)成寵物養(yǎng)起來(lái)，而缺乏對(duì)情感心靈的真正體貼。父親的再婚果然引起了軒然大波，好在陳紹常意志堅(jiān)定，我行我素，終于開放了愛情和生命的二度梅。中國(guó)電影的主流，對(duì)集體和階級(jí)的關(guān)懷遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)個(gè)人；而在對(duì)個(gè)人的關(guān)懷中則對(duì)婦女、兒童、老人等弱勢(shì)者的關(guān)懷遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)中年；進(jìn)而在中年故事中對(duì)他們的物質(zhì)生活的關(guān)心遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)他們的情感與精神的重視。《哀樂中年》明顯是一個(gè)另類。本片將哀婉、諷刺與幽默達(dá)觀融為一體，在風(fēng)格上獨(dú)樹一幟，編導(dǎo)技藝圓熟，有如哀樂人生的抒情詩(shī)篇，有論者說這部影片可以放在國(guó)際水準(zhǔn)上衡量，此言不虛。
《我這一輩子》
時(shí)間：1950導(dǎo)演：石揮石揮是我們回顧中國(guó)電影時(shí)最不應(yīng)該忘記的名字之一，他是中國(guó)電影史上一位杰出的人才，在表演、導(dǎo)演方面均達(dá)到了第一流的高度，他從話劇到電影所塑造的人物，涵蓋三教九流，曾有“話劇皇帝”之稱，而其電影的最高成就，則要屬1950年的《我這一輩子》，石揮在這部電影中所表現(xiàn)出來(lái)的導(dǎo)、演高度，在之后罕有作品可以超越。影片由石揮的哥哥楊柳青根據(jù)老舍同名小說改編，描寫了一名巡警在舊北京近50年經(jīng)歷中的故事。《我這一輩子》既是優(yōu)秀的新寫實(shí)主義作品，又是當(dāng)時(shí)最賣座的影片之一，堪稱中國(guó)電影史上閃耀著現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)光輝和罕見的人文深度的不朽之作，是舉世公認(rèn)的經(jīng)典之作。
