《秋天的童話》
《秋天的童話》
時間：1987導演：張婉婷
《秋天的童話》是張婉婷拍的第二部影片，獲第七屆香港電影金像獎最佳影片、最佳劇本、最佳男主角、最佳攝影四個大獎。導演強調紐約秋天的美，主要用了紅、黃、橙、黑等色調；構圖講究，還有美麗的楓葉襯托，畫面美麗而浪漫。更為“童話”的是：已是餐廳老板的船頭尺在這里與他曾“單戀”過的李琪重逢！這結尾完全是“好萊塢”式的，令觀眾滿足，而令影評人覺得是“蛇足”。導演在影片中，用了十多組平行剪接鏡頭交待二人離別后各自看當初互贈的禮物，把煽情效果帶到高潮。這細節雖與莫泊桑的一篇小說相似，但兩人的失落感，配合嘹亮的主題音樂，通過鏡頭組接從畫面漫溢而出，自有影像術特有的魅力與張力。
《喋血雙雄》
時間：1987導演：吳宇森
《喋血雙雄》是吳宇森拍得最浪漫的一部作品，它沒有《英雄本色》由壓抑而生的悲壯感，也沒有《縱橫四海》從輕松而生的戲劇性，然而也正因如此，吳宇森才得以在相當自由的狀態下，在一部電影中完成其對友情、愛情、生命的全部理解，并將其暴力美學的風格發揮到極致。白鴿、燭火、子彈，并肩作戰的警與匪，詩意與死亡的完美結合，這個場面代表了吳宇森內心深處最高貴的部分，以至于他自己也沒能再次超越。
《監獄風云》
時間：1987導演：林嶺東
把吳宇森和林嶺東這兩位都喜歡拍攝警匪題材的導演對比一下很有意思。兩人都是經歷了壓抑和黑暗的童年時代，卻在導演時代分別選擇了逃避現實和直面現實的不同道路。像大師說的，赤子是不知道孤獨的，赤子孤獨了，會創造一個世界。吳宇森便是自己創造了一個美好的世界。而林嶺東則是要自己向痛苦進攻，非但不肯逃避痛苦，還要把痛苦解剖得鮮血淋漓，《監獄風云》是林嶺東影響較大的一部作品，周潤發在這部電影里沒有成為一個英雄，但成為了一個真實的人，有著深深的痛苦和無法擺脫的被控制感。
《本命年》
時間：1989導演：謝飛
《本命年》可以稱得上是中國寫實電影的又一個高峰，對于導演謝飛來說也是一次突破，它留駐了一個時代生存狀態的集體記憶。該片獲得1990年柏林電影節“銀熊獎”后，日本著名導演大島渚認為謝飛的勝利是“中國電影寫實主義創作方法的勝利”。這部拍攝于1989年、講述“殘酷青春”的影片也成為了80年代中國電影的謝幕式。《本命年》是謝飛電影序列中最引人矚目的一部作品，從這部影片中所噴發出的那種年輕、激越甚而渾濁的力量感染了上世紀90年代無數形形色色的年輕人。
《旺角卡門》
時間：1989導演：王家衛
本片是王家衛的導演處女作。王家衛把自己獨特的影像風格和傳統的香港黑社會動作片結合起來，用MTV式的抽象視覺和詩意的浪漫帶入到這部影片中，從而表現出一種與其他動作片不同的另類風格。在商業元素中增加的藝術化感覺，成為當年諸多動作片中頗具創意的新事物。《旺角卡門》同時也把王家衛以后的電影神秘感和影像美感都充分展示出來，他讓這部影片從一堆極端世俗化和模式化的香港電影中脫俗而出，從而獲得當年香港電影金像獎的十幾項提名。
《胭脂扣》
時間：1989導演：關錦鵬
陰柔細致的筆觸和風格，為《胭脂扣》的成功奠定了基礎。而具體分析，我們不難發現關錦鵬電影的情色世界里只有兩種角色：癡心人與負心漢。胭脂扣只是愛情的一個標志，宛如梁山伯與祝英臺的雙雙化蝶，本是一段來世情的開始卻成為今生情的結束。《胭脂扣》中最為常見的色彩是黑色與紅色。黑色表示悲情與孤單，而紅色表達了熱烈與毀滅。我們很容易看出關錦鵬對于顏色的喜好完全來自自身對于愛情的理解。關錦鵬反復在電影里強調這樣一個主題，黑色占絕大部分，而紅色只是閃爍的星光；幸福是用來回憶的，而生活是最真實的不幸；愛情往往是一剎那的感受，不存在所謂的永恒，今生不得解脫的愛戀成為來世更加殘忍的折磨，有些飛蛾撲火的嘲諷和無奈，《胭脂扣》讓我們看到的，還有絕望愛情中的等待。
《阿飛正傳》
時間：1990導演：王家衛
《阿飛正傳》在1990年的圣誕檔上映，生不逢時，12天內匆匆落幕令人大感唏噓。其實本片毫無疑問是當年最具創意和突破性的香港電影，它的藝術質量和導演水準都堪稱是當年港片之冠。《阿飛正傳》令人傾倒的，恰恰是直面香港人的身份認同危機，提出“你是誰，在做什么，要去哪里”的問題。《阿飛正傳》誕生的時代，是香港產生精致文藝片的時代，可以說，王家衛從本片開始完全確定了自己的風格和創作走向。
《雙旗鎮刀客》
時間：1990導演：何平
正如何平自己所說，《雙旗鎮刀客》首先是一部兒童冒險片，它是何平和楊爭光的一次非常成功的合作，楊爭光賦予了影片的靈魂，而何平拍出了極為風格化的影像。本片讓兒童最終戰勝成人世界，然而孩子醒悟、掙扎、成長的過程，又充滿了對人情事故的真實描繪。影片的影像非常風格化，好比是彩色的黑白片，色調單一，只有好妹的服裝成為唯一的紅色，似乎象征了未被浸染的心靈。影片的武打簡潔凌厲，完全是以蒙太奇的手段完成的以神寫形的效果，好比是對古龍一刀斷岳式的武打風格的影像還原。
《菊豆》
時間：1990導演：張藝謀
《菊豆》比《紅高粱》更加唯美、自然一些。那時的中國人對于過于激情的“禁片”有些神秘感，但是這更能吸引他們的胃口。影片不是很復雜，但很美，很有味道。守財奴楊金山的女人菊豆與侄子天青在痛苦壓抑中開始了偷情生涯……影片的結尾仿佛又回到了開始，牢籠困住了天青、菊豆和他們的兒子天白，把他們又帶回那個世界的“秩序”中重新審判了一次，而天青最終被“秩序”化的天白殺死，告知給觀眾一個最直白的信息：“秩序”還將繼續傳遞下去，一代一代，沒有終止。
本版整理撰寫 李可可
