如果把20世紀(jì)分成前后兩半，要舉出后半個(gè)世紀(jì)中影響最大的一些中國(guó)文化人，那么，即使把名單縮小到最低限度，也一定少不了謝晉。與其他電影藝術(shù)家相比，謝晉的特殊性在于他工作了50年。他從青年時(shí)代一出場(chǎng)就快速地成了主角，此后一直有聲有色地保持著指揮若定的主角地位，從讓人眼睛一亮的《女籃5號(hào)》到讓人熱淚盈眶的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，始終讓萬(wàn)人矚目，這種情況在世界上并不多見(jiàn)。
早年之路：
為藝術(shù)實(shí)踐主動(dòng)輟學(xué)
謝晉1923年11月21日出生于浙江省上虞縣，在家鄉(xiāng)度過(guò)了童年，并上了一年小學(xué)。上世紀(jì)30年代，謝晉隨父母遷居上海。1939年后，謝晉分別就讀于大夏附中、稽山中學(xué)高中，中間還隨父親到香港住了一年。在上海和香港讀中學(xué)期間，他對(duì)電影、戲劇發(fā)生興趣，業(yè)余時(shí)間到華光戲劇專科學(xué)校、金星電影訓(xùn)練班學(xué)習(xí)，受教于黃佐臨、吳仞之等名師，參加學(xué)生戲劇活動(dòng)，在劇中擔(dān)任角色。
1941年，謝晉考入四川江安國(guó)立戲劇專科學(xué)校話劇科，受教于曹禺、洪深、焦菊隱、馬彥祥、陳鯉庭等名家。1943年主動(dòng)輟學(xué)，同年，跟隨馬彥祥、洪深、焦菊隱去重慶中國(guó)青年劇社工作，擔(dān)任劇務(wù)、場(chǎng)記和演員，參加排演了多出話劇。就在這一時(shí)期，謝晉確立了向?qū)а輰I(yè)發(fā)展的藝術(shù)志向。
在謝晉的求學(xué)經(jīng)歷中，“1943年主動(dòng)輟學(xué)”這句話很有意味。這一年，謝晉20歲，相信他對(duì)自己的人生價(jià)值何在已有了獨(dú)立的認(rèn)識(shí)�？赡苡忠�?yàn)檫@時(shí)的他已經(jīng)對(duì)戲劇電影發(fā)生了濃厚的興趣，不愿意在學(xué)校里繼續(xù)讀那些枯燥的表演課程。而跟隨戲劇大師們進(jìn)行戲劇實(shí)踐，則可以培養(yǎng)更強(qiáng)的導(dǎo)演能力，于是就輟學(xué)了�！爸鲃�(dòng)輟學(xué)”，初顯了謝晉對(duì)電影藝術(shù)的執(zhí)著心態(tài)。
1946年，謝晉回南京國(guó)立戲劇�？茖W(xué)校復(fù)讀，師從余上沅攻讀導(dǎo)演專業(yè)，并得到洪深、曹禺、黃佐臨等著名戲劇家的教誨。1948年，謝晉完成學(xué)業(yè)，先后在大同電影企業(yè)公司、長(zhǎng)江影片公司、上海電影制片廠任助理導(dǎo)演、副導(dǎo)演。也正是從1943年主動(dòng)輟學(xué)到1948年進(jìn)入電影公司，謝晉完成了從對(duì)戲劇有興趣到專注于電影的志向嬗變。
鮮明特色：
造就女星，渲染愛(ài)情
有人說(shuō)，謝晉，江浙文化是他的根；細(xì)膩與不露聲色，才是謝晉電影的風(fēng)骨。謝晉拍電影，總能夠細(xì)膩地塑造出給人留下至深印象的女性形象。他是中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演群里最擅長(zhǎng)挖掘女性美的導(dǎo)演。事實(shí)上，經(jīng)謝晉烘托出爐的女演員，也總是能夠一炮走紅，即使是已經(jīng)出名的名演員，謝晉也能夠讓觀眾感受到她們身上散發(fā)出的觀眾所不熟悉的另外的性格魅力。“在富含深刻政治內(nèi)涵的影片中塑造具有特殊性格的女性形象，且個(gè)個(gè)成功，是謝晉電影的顯著特色之一�！�
《女籃5號(hào)》是謝晉的成名作。這部電影的成功，除了劇情符合當(dāng)時(shí)對(duì)新中國(guó)體育事業(yè)進(jìn)行歌頌的需要外，固然與男女主角的扮演者是當(dāng)時(shí)中國(guó)內(nèi)地名聲甚大的明星演員——秦怡、劉瓊有關(guān)。但謝晉在執(zhí)導(dǎo)影片時(shí)，將男女主角的情愛(ài)關(guān)系定位于欲語(yǔ)還羞、欲言又止、若即若離、剪不斷理還亂這樣的情緒之中，讓觀眾的心緒隨著劇情的發(fā)展波瀾起伏，眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，這種人物性格與情緒的細(xì)膩表現(xiàn)，的確是謝晉電影能夠取得成功的重要因素。
在《紅色娘子軍》產(chǎn)生的那個(gè)時(shí)代，吳瓊花幾乎不可能與洪常青談戀愛(ài)，革命戰(zhàn)場(chǎng)上，階級(jí)斗爭(zhēng)你死我活，哪有那么多的兒女情長(zhǎng)，這使觀眾多少有些遺憾。但是，影片令人叫好的地方，又恰是生動(dòng)地表現(xiàn)了革命同志之間有種蒙眬愛(ài)意的特殊情感。謝晉把愛(ài)——并非確指愛(ài)情——通過(guò)吳瓊花與洪常青那深情的眼神蒙眬地表現(xiàn)了出來(lái)，讓觀眾怎么理解都行，這的確是作為導(dǎo)演的謝晉的高明之處。對(duì)于喜歡在放映廳中對(duì)著銀幕故事釋放淚水的觀眾來(lái)說(shuō)，一部電影，如果少了情，沒(méi)了愛(ài)，那還叫電影嗎？
上世紀(jì)80年代的社會(huì)政治環(huán)境，與之前30年有了很大的不同，“愛(ài)”的字眼可以大聲地喊叫出來(lái)了。于是，謝晉就在《天云山傳奇》中，干脆讓三個(gè)女人愛(ài)一個(gè)男人，當(dāng)然不是同時(shí)愛(ài)，而是在不同的時(shí)期有不同的愛(ài)法。這部影片是謝晉的電影進(jìn)入成熟期的一個(gè)顯著標(biāo)志，在社會(huì)上轟動(dòng)一時(shí)，創(chuàng)造了驚人的票房紀(jì)錄。但拋開(kāi)政治因素不談，此片的好看，恰又是在于成功塑造了三個(gè)性格不同的女性形象。正是那幾個(gè)女人的故事感人至深，才產(chǎn)生了影片催人淚下的良好效果。
晚期力作：
導(dǎo)演生涯輝煌難再續(xù)？
1997年，謝晉執(zhí)導(dǎo)了歷史影片《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》。謝晉說(shuō)：“我從小就喜歡讀歷史故事，長(zhǎng)大后研究歷史也幾乎成了我的第二愛(ài)好。做了導(dǎo)演，也常希望自己的影片能通過(guò)一些大的歷史背景、歷史事件來(lái)表現(xiàn)人物命運(yùn)和社會(huì)變遷�！弊鳛閷�(dǎo)演，謝晉試圖以一個(gè)半世紀(jì)前中國(guó)人民群眾英勇抗擊侵略者的可歌可泣的動(dòng)人故事，鼓舞當(dāng)今社會(huì)民眾的愛(ài)國(guó)熱情。但是，電影最直接的功能，是給人以心靈的感動(dòng)。不能給人感動(dòng)的作品，不能算是優(yōu)秀的�！而f片戰(zhàn)爭(zhēng)》雖然獲得了第17屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片、最佳攝影、最佳錄音、最佳道具、最佳男配角獎(jiǎng)等一系列的榮譽(yù)，但電影觀眾對(duì)74歲的謝晉拍出的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》不太領(lǐng)情，反響平平。直到今天，人們對(duì)這部影片的印象也遠(yuǎn)沒(méi)有上世紀(jì)類似題材的《甲午風(fēng)云》來(lái)得深刻。
2001年，謝晉以78歲高齡拍出新作《女足9號(hào)》。1957年，謝晉拍出《女籃5號(hào)》后，主管國(guó)家體育工作的賀龍?jiān)獛浽ㄗh謝晉拍一部反映足球運(yùn)動(dòng)員生活的電影。50年后，謝晉還了這個(gè)愿。針對(duì)《女足9號(hào)》公映后并不熱烈的社會(huì)反響，有年輕電影評(píng)論家毫不客氣地說(shuō)，謝晉的《女籃5號(hào)》可以載入電影史冊(cè)，《女足9號(hào)》則沒(méi)什么好說(shuō)的。
上世紀(jì)80年代后期，第四、第五代導(dǎo)演開(kāi)始以具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的影片在電影院里與以謝晉為代表的第三代導(dǎo)演爭(zhēng)奪觀眾。的確，自那時(shí)起，謝晉的那種代表社會(huì)時(shí)代風(fēng)貌、代表廣大人民群眾共同欣賞習(xí)慣與愿望的創(chuàng)作風(fēng)格不可避免地受到表現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格、傳達(dá)多元信息的創(chuàng)作傾向的挑戰(zhàn)。雖然這段時(shí)期他導(dǎo)演的影片不乏鴻篇巨制如《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，或是精雕細(xì)刻之作如《清涼寺的鐘聲》，但總的來(lái)說(shuō)，謝晉的電影已經(jīng)不那么具有強(qiáng)烈吸引人們眼球的魅力。當(dāng)然，這不是說(shuō)謝晉電影的藝術(shù)水準(zhǔn)降低了，相反，他在藝術(shù)追求上，可能還有很多方面取得了進(jìn)步。
代表作品
《女籃5號(hào)》、《紅色娘子軍》、《舞臺(tái)姐妹》、《��！搖籃》、《天云山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《清涼寺鐘聲》、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》
本報(bào)整理撰寫(xiě) 記者 秦娟
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